如何评价已故京剧名家张学津？
我家曾与张君秋先生为邻，我随我父曾与晚年头发全白的张君秋先生聊天。
张学津先生回京，与原配黄汝平合演《苏武牧羊》，正值中年，意气风发、嗓音嘹亮、扮相潇洒、台风俊逸，很像马先生剧照的神韵，因略显年轻与马连良先生的唱做，一眼能够识别出区分，嗓音够宽，但尚欠马先生特有的韵味。
其后不久，张学津先生与宋佳结婚，宋佳于1988年初（约2或3月）在友谊医院妇科普通病房诞下一女，宋佳抱着婴儿出院时，一辆普通黑色轿车接她母女时，看到当时的宋佳高挑、青春，着实漂亮！
张学津宋佳结婚不久，曾在广播访谈节目，提起与宋佳共筑爱巢的经过，如，二人如何装配家具等。
张学津先生素装形象绅士，似乎也曾想过多栖发展，曾在一部电视剧（恍惚记得是《虾球传》中扮演一位开明绅士）。
在张君秋谢虹雯担纲抢救京剧遗产的音配像中，张学津是马连良先生的主要配像者，为后世的京剧学习和研究，留下了宝贵遗产，这项文化工程功不可没！张学津先生的“做”功，得到充分展示，与马连良先生的声音完美结合。
个人认为，在马连良先生的众多***中，张学津先生是继承和发展马派，较为突出的一位。
谢谢邀请。虽然我听的京剧少，但爷爷是个京剧迷，也做过著名戏曲专家么书仪的书，对张学津先生有一些了解。
爷爷喜欢张学津的表演，从甘露寺到借东风，都是爷爷过段时间就会拿出来听的节目。爷爷评价张学津是得了马连良先生马派的真传，甚至表演上要超过马先生。
后来来了北京读书，才知道马连良在京剧圈的名气之大，完全不输梅兰芳。而作为得马派真传的张学津，也是在当代发扬了马派精髓。
提到张学津，不得不提他的父亲，张派京剧创始人张君秋先生，而且张学津还跟余派传人王少楼学过，在这些京剧名派的熏染下，张学津最后选择了马派，既与张先生的喜好有关，也是最适合张先生的方向。
张学津也不负自己所担的马派天命，将马派发扬光大。
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张学津台风潇洒大方，演唱舒展酣畅，念白清晰自然，有较强的塑造人物的能力。表演深得马连良神韵，唱腔融“余”、“马”两派于一体。张学津在继承基础上的创造则向另一个方向发展，以《画龙点睛》为例，他不仅在扮相上大胆***用唐装。在演唱技巧上，张学津的吐字、发声更接近于马连良先生晚年的演唱录音。
张学马是师傅老年，不错，马先生早年一直香港演出，五几年以后才回北京，比他父亲年龄还大，当然学习的都是老年的戏，那时又没录像，口口相传，六几年这人就去逝去了，各自还都有演出，真学习的时间都不长，但也得到真传，还是听录音时候多，各有千秋。出身世家，六个孩子全唱戏，他老大。
这个问题说实在的不太好回答，我是一个京剧爱好者。在中国京剧舞台的历史上，曾经先后有过《余、言、高、马；谭、马、溪、杨》领衔的老生流派。（当然还有几大家）唯一的是马派横跨《四大蓄鬚生》流派的一位大师。
这些流派中的传人不胜枚举。唯有马派的传人能够说的过去的却没有几个。这说明了马派艺术的境地。而张学津先生的马派风格无人能比。就这一点来说：说张学津是《马后第一人》一点儿也不为过。
