你见过豫剧、曲剧、越调等河南戏哪些名家名角们，印象如何？
早些年是见过不少的，不过由于我性格的原因，很少与名家直接交流，有过深入接触的也就王红丽、杨国民、贾文龙等几个。
关于戏曲的追星，我想起曾经有个戏迷的一段话：他说早先很喜欢王素君老师，刚见王老师的时候很激动，觉得不可思议。但是见过多次后，他已经看淡了，我遇见他那次，他一早就进了剧场，但是却一个人坐在角落里，用他的话说是，这样不容易遇见“熟人”，好安静地看戏。
记得我一开始见到演员时，也是激动得很，想上去跟明星套近乎，却不知道说什么，记得那会我会找他们签名，或者和他们合影留念，再说上几句，很喜欢他们的戏！
也就如此而已，不过为了避免文不对题，我还是简单说下我对那三人的印象吧。
1.王红丽。前后见过有三次，最近一次是在去年，一个桌子上吃过饭，对她的印象，就是她对学生很热心，好像不止是她，记得当初在学校时，见到的演员知道我们是学生后，对我们都很热忱。
去年的时候和王红丽老师也说起过郑大的梨园社，郑大的那帮戏迷，从她的言辞中，可以知道她真的很爱那帮学生戏迷。
2.杨国民。喜欢小生戏的我，对杨国民老师“情有独钟”，印象深的是，他对戏迷学戏还是很热心的，某次在YY上听他点评过几个戏迷唱他的唱段，点评得很到位，哪里不足，哪里好都会指出来。当然了，轮到我时，杨老师就直接无语了（因为我太差劲了，不知道从哪里说起）。
我见过毛爱莲老师，可平易近人了，俺俩都骑自行车，差一点撞车，毛老师说，孩，你先过，我可不敢给你撞，还面带微笑，我也纳闷，这老婆咋这样，和一般的老婆咋不一样，好想在那见过，可又想不起来，走了几步，我想，难道是毛爱莲，不可能吧！人家是大名星呀，咋会没一点架子，可后来我仔细一搜，呀！就是毛老师，我咋没和毛老师多聊聊，还让毛老师给我让路，真是的，以后，我经常在那个路段走，希望再遇上毛老师。
我是曲剧之乡汝州的小朋友😂，汝州市属于平顶山的，说起戏曲，我们平顶山豫剧，曲剧，越调几乎都有，
记得好几年前，每年的清明节也就是三月三，我们村里都有个庙会，每年都会邀请唱戏的，我从小就是个戏迷，几乎是场场不落，好几年前那次我们村请河南省小皇后豫剧团到村里演出，当时大队把这个戏讯贴到公告栏里，当时就喂了好多人，都说小皇后豫剧团的戏非常好，但是我们村里没邀请过，也没现场看过，这次好好地过一次戏瘾，当时我还小不太懂事，但是我听到他们说唱的好，我也是满怀期待的等着🤔，
小皇后豫剧团真的来啦！演出三天九场大戏，正会大戏三场，会前两天两场，会后一天两场，这个消息刚通知下来，我就迫不及待的跑到我们的会场，看她们搭舞台，卸车，看了好久好久，直到他们把舞台装好，我还久久不愿离去，刚要走的时候，王红丽老师到会场去了，我迫不及待的想看看这位豫剧小皇后，就跑到舞台前面跟王老师说话，王老师知道了我很喜欢他的戏也非常高兴，还说晚上演出，让我到舞台上面看他唱呢！
晚上是王老师的经典戏曲《三更生死缘》我记忆特别深刻王老师在舞台上演出的真是一丝不苟，唱到感情深处的时候，眼泪很自然地就落出来了，表演真的很感人，台下观众也比较多，都跟着王老师进入了角色，看着看着哎…
也就那见过那一次，但是他给我的印象非常好，最近说他创立新王派怨气那么大，也不知道该怎么形容，但是通过那简短的一面之缘我相信王老师。是真的很棒 ！
我们镇上过新年请了15场大戏，是我们平煤神马豫剧团，早前看过索文化老师的刘墉下南京，但是从来没见过***，那次我去看戏的时候是下午，我是骑着自行车去的，去的时候已经三点半了，已经开戏了，唱的断双钉，从很远的时候都能听到唱戏的声音，走到舞台前也没看到索老师，去到后台以后看到索老师了，索老师真的很亲切，一点都没有架子，我问索老师，索老师说这场没他的戏，聊了一会儿，天气有些变了，我就回去了，第二天早早的就去看戏了，唱的是真的非常棒，唱的好几部戏，不过我已经快忘完了，
比如说以前平顶山青年曲剧团的几位名演大咖，剧团解散以后，就进入了附近的小剧团，经常演出，但是很可能已经被连忽略掉了，比如说我喜欢的民间演员郝文丽，姜晓霞，关元力等等。
我是一个爱好广泛的戏曲爱好者，我最在意别人说我是戏迷，具体原因我没嗓子，唱不来。这么多年一直追爱豫剧，曲剧，太康道情，越调。对二夹弦和大平调也非常喜欢。省外戏评剧和吕剧也行。总而言之我的爱好广泛。
要说面对面坐在剧场里接触的名家，因为我喜欢是受家父的影响所以我接触的名家都是年轻时期，毕竟那个时候我是买的戏票的。
常香玉大师的戏，我记得八十年代中期在我老家电影院看的。那是大队里包场，场场满员，连过道里都坐满。唱的拷红
李斯中老先生我也是在八十年代初期在纸店电***看的。那次是学校包的场。老先生只是清唱了两段。
在我们纸店电***我听的名家还有胡希华和牛长鑫。那天唱的是屠夫状元
海连池先生我在八十年代前期在沈丘东关民族电***听过一场卷席筒。八七年在郑州人民剧院听了一场孤男寡女。
刘忠河先生八七年在郑州东方红剧院听了一场三打金枝。九十年代在庆祝界临郸公路通车时看了场十五贯。
刘小河先生在八十年代早起，在沈丘西关戏院看了一场血溅乌沙，当时的票很难买，不过甲票才五角一张
马金凤***七十年代末在沈丘西关戏院，我只买了两张站票，自己是搬着凳子去的，也是我平生唯一的一次搬着凳子进戏院。听的花打朝。
兰文祥先生我见两次，第一次是他和周玉珍老师一起到宜洛矿李沟井俱乐部慰问演出。那一次我是听了个大满贯。第二次是在偃师县一个叫石桥的地方听的包公辞朝。
七十年代中期，在广播和高音喇叭中经常播放的现代豫剧《海港》，是由著名豫剧艺术家、陈派***袁秀荣老师演唱的。激越流畅，优美动听，这是河南省革委文化局地方戏曲改革办公室的扛鼎之作，优美的唱腔设计，浑厚宽广的交响乐配置，为豫剧移植革命现代京剧之标杆，在广大地区和广群众中有着深刻的记忆，只不知为何就销声匿迹了，甚是遗憾！
太行山有个火车小站下车风景如画，请教大家是什么车站？
太行山区是革命老区，也是贫困地区，群山环绕，交通落后，人民群众出行特别不方便。1993年5月1日，8171/8172次列车开通，运行在太焦线榆次站至大平站，全长198公里，票价10.5元，仅挂3节绿皮车厢，沿线一些小站不设客运窗口，只榆社、武乡、沁县等大站才售票，旅客购买相邻站的票即可。列车沿途经过石会、路家庄、寨底等56座隧道，142座桥，停靠21个车站，单程运行5小时15分，终点站是长治襄垣县大平站。1个小时后，这趟车更换为8172次列车返程。它没有餐车，没有空调，速度慢、时间长，运载着沿线的老区群众，在贫困的太行山地区穿山越岭，方便了老区群众进山出山，走亲访友、外出打工经商、出售农副产品、***购生活物品……成为当地不可或缺的交通生命线，被老百姓称为“幸福小火车”。
另外还有一个叫孔庄小站，孔庄车站是郑州铁路局管内的一个四等小站，地处太行深处，山高谷深，地形复杂。车站始建于1960年，这里每五六分钟就要通行一趟列车，是晋煤外运的必经之地，被称为太焦线的“咽喉”。
我前几日刚去过沁县，
在榆次站乘坐8171次绿皮火车，只有三节车厢，座位全是卧铺，每天上午9点20发车，买票不需要***，10..50元，到沁县站下车，
我去过山西的很多山县，印象多是依山却不傍水，沁县是个对外宣传不多的地方，人们仅知道它是沁州黄小米的产地，其实它最大的特点是水乡，有八河九湖的水系遍布境内，水面遍栽莲藕，有美味鱼虾，
还有很多历史遗迹，其中南涅水石刻馆的藏品让人震撼，数千件北魏到北宋的大小石刻，它与大同云岗石刻同时代，不同的是，云岗是国之力造就，它是民之力造就，
河边湖边可垂钓，住农家，午饭➕晚饭➕住宿，一人百元，
还有茶马古道，
返程车8172次，下午3点多到榆次，
总之，它是个好玩的地方，会玩，就去没被人发现的地方，才能玩出意趣，
一定是说孔庄吧，这几天还上了焦点访谈，下车后沿铁路走几公里，（会穿过隧道和大桥，要注意不要被来往的火车撞到）就到孔庄水库了，风景不错，河道里可以抓螃蟹，当然，要是有些脚力，可以沿河继续下行，会来到另一个景区青天河，沿途青山绿水，不要门票，也有可供吃饭休息的村子，很适合徒步。中学时代郊游班里去过一次，美好的回忆。后来又公路去过2次，烧烤，游泳，钓鱼，徒步都可以。
它就是太焦铁路焦作沁阳市和博爱县交界丹河东岸的后寨车站
后寨车站紧靠丹河大峡谷，如今已经成为南太行一个无门票风景区了，据说现在新建了一个凤凰岭生态景区，好久沒去过了。
而旁边的丹河电厂，则让人仿佛进入了红警里面的场景，旁边农家饭店，可以要韭菜鸡蛋素饺，花生米，月山啤酒拿山乡美食野味，享受午餐。
后寨就是典型的一个小站，虽然每天客车很少，但是运煤大***实一个接一个，小站依山而建，石头做的天桥便利了旅客乘车，虽然一天难有几个旅客在此乘车，但确是一个奇妙的体验。
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京剧，豫剧等传统艺术会逐渐消失吗？
首先说京剧，从商业的角度而言，京剧早已名存实亡，不过是靠着补贴再呈现一下自己的高雅与自命不凡。消失还不至于，毕竟老北京的面还是要有的。
再说豫剧，豫剧也属于国家级非物质文化遗产，最主要的是豫剧有很好的民众基础。据不完全统计，全国共有国有豫剧团300多个，民营豫剧团更是高达1300多个，从业人员超过10万。这些豫剧团深入民间，靠着自己的艺术自给自足，有很好的群众基础。这样能淘汰就是无稽之谈了！
我国有很多地方性小剧种，这些都是我们祖宗留给我们的文化遗产，需要我们更好的去传承。但是随着社会的进步，信息时代已经使我们不在像老一辈人那样扎堆看戏，现代社会的***方式更是多姿多彩。也许不久的将来，会有一些慢慢会被淘汰，所以现在应该多多培养喜欢热爱这个的人，做好文化的传承！
京剧、豫剧都会被市场淘汰，京剧已经被市场淘汰了，现在就是靠国家补贴过日子。豫剧虽然现在自己养活自己，但也会慢慢被市场淘汰。因为二十来岁三十来岁的人去看豫剧的太少了，年轻人更喜欢电影，相比电影的叙事方式，戏剧太单一。这就像乒乓球，为何中国乒乓人才层出不穷？因为小孩大人老人都在打。拥有广泛的群众基础，而且后继有人。豫剧虽然现在群众基础还可以，但后继无人也是现实情况。有人肯定会反驳：我年轻，我喜欢。这个不是看几个人，也不是看几个地方，这个看大环境。
豫剧的机遇远大于挑战
一. 调查显示豫剧前途为正面。
从观众的角度认知豫剧的生存现状和发展前景 从对郑州，开封六百多人的问卷调查及访谈，可以综合得出以下信息好的信息有：
1， 河南省现在拥有豫剧爱好者的家庭所占比例依然很大，为72%，河南的豫剧观众量依然相当可观，为总人数的68%。
2， “接触豫剧***多”的人多选择认为“豫剧好听”，认为“豫剧好听”就会“偶尔看或经常看豫剧”，尤其是青少年。这就告诉我们，通过加大豫剧的传播、推广力度，就会能够让更多的青少年接受豫剧，喜欢豫剧，成为豫剧的观众。
3， 豫剧现代戏中一些经典曲目的普及程度还是相当高的。
4， 将时尚的流行元素引入豫剧中是大家所能接受的一种改革方式。并且 65%的人认为现在的这种改革保留了豫剧的内涵。
5， 过半数的人对豫剧的发展前景持乐观态度。
二．豫剧有兼容性。
在豫剧繁盛时期，从事豫剧专业的演员，不仅有汉族，还有***、满族、朝鲜族、蒙古族、高山族、犹太人等少数族裔。豫剧根植中原、昂奋[_a***_]的宏大气魄，雅俗共赏的审美效应，高亢激越、简洁明快的唱腔曲调，古今兼具、老少咸宜的表演风格，幽默诙谐、乐观向上的语言情趣，不难不涩、南北易懂的中州韵音，质朴无华、宽厚浩然的文化风貌，反映现实、贴近生活、有血有肉的大众格局等。
京剧，豫剧等会被淘汰吗？这个很难说啊！至少至今还没有被淘汰，只要有人演就算不上淘汰。京剧历史也经历要从徽班进京时算起，有二百多年了，发展时期是道光时期，正二百年左右，发展完善时期是光绪年间，距离现在也一百四十多年了，也算经历了一个漫长的阶段。豫剧有三百多年历史了，又叫河南梆子。其他剧种的历史，也是有长有短，确实有些剧种被淘汰了，只剩下历史资料，已经没人会演了，我认为淘汰是必然的，只是时间问题，年代久了，没有人传承她，自然而然也就被历史淘汰和抛弃了，到头来只剩下文字记载，没有人真的懂她了，要想不被淘汰，就必须有人传承。任何戏曲形式，都有初期，鼎盛时期，没落期，这个规律改变不了，初期不为人知，鼎盛时期，家喻户晓，没落时期无人问津，大家都不重视了，也就被淘汰了。京剧是这样，豫剧是这样，其他剧种也一样 ，徽班进京时，也只能在***流行，后来发展到民间，受众率就广了，什么阶层的人都懂京剧了，清末富连成培养了梅兰芳，到民国京剧进入了鼎盛时期，北京上海有很多的大戏园子，有名的是长安大戏院，上海天蟾大戏院，解放后开始演现代戏，文化大革命时期又有八个样板戏，可近几年京剧，豫剧都走向衰退了，喜欢京剧豫剧的人，年龄都偏大了，电影，电视剧已经深入人心，备受欢迎，唱戏的演员越来越少了，一是唱戏太辛苦，受众率少，成名晚，没有影视演员来钱快，挣得多，二是京剧现在很少改革创新了，都是老段子，偶尔复排一下样板戏也没掀起什么波澜，三是戏曲节奏太慢了，跟不上生活节奏，要想发展，不被淘汰，必须改革，而且方向必须正确，必须提高戏曲演员的综合素质能力，唱戏是个苦差事，成龙大哥那么辉煌，人家是从唱戏开始的，吃的苦太多了，现在的小鲜肉没法和他比，做为戏曲演员，不吃苦，都去转行，早晚有一天，京剧豫剧，什么剧种都会淘汰。
某一个剧种是否会被淘汰不是某个人或预言家说了算的，要看它是否跟上时代的步伐，满足大众不断变化的审美需求。
我不评论京剧，因为除了过去的一些老的经典剧目，它没有什么发展，这些年正在快速走向衰落。作为一个从小接触、喜欢并积极参与豫剧的一份子，仅粗浅的谈谈对豫剧是否会被淘汰的看法。
河南豫剧这些年一直走在革新的路上，一些脍炙人口、大众喜闻乐见的新剧目不断涌现。从五六十年代的《朝阳沟》、《人欢马叫》、到七八十年代的《气象哨》、《打铜锣》、《邻居》、《人的质量》、《五姑娘》以及《老子儿子弦子》、《倒霉大叔的婚事》等代表剧目都是不断革新出现的成果。
剧目出新，艺术形式也不断向广大受众的审美需求靠拢。河南卫视的经典栏目《梨园春》就是在贴进观众的要求下应运而生的。一时间不光河南，全国各地的很多省份都与河南卫视《梨园春》栏目建立了合作关系，观众们和戏迷们不远千里万里，甚至跨越重洋争相打擂在舞台上一决高下。《梨园春》从开办到现在已经走过了二十六个春秋，这不正是豫剧艺术***魅力的真实写照吗？
