如果让你采访艺术家，你会问什么？
我会问:艺术应该更符合大众口味还是偏向于引导大众？现在很多正能量的艺术作品大众并不喜欢，传播的不广泛，究竟是艺术创作脱离了实际，没有群众基础还是其他原因！很多艺术家，大师绯闻缠身，***不断，艺术家应该如何提高自身素养？最后，怎样评价一个人是不是艺术家？现在很多所谓的艺术家大众并不买账，那么艺术家究竟是评选出来的还是受老百姓认可的。
谢邀～第一句话：有无偷税？第二句话：即然是家了，你传世的东西是什么？（否则应该称是搞艺术的人员）第三句话：离过婚否？有多少床上知已？第四句话：你自己是否台上台下双重标准和人格？～～～～呵呵
艺术家当然是国内乃至国外知名人士，否则称不上家。如果要***仿的话，人家私事就不要问了，那是八架的东西，对老百姓没什么意义。老百姓关心的是，你是艺术家，出名了，到处走穴了，银两也得了不少吧，到底你交了多少收入所得税和其他税项。这个才是我要问的问题。
谢谢邀请：😃艺术家这个名词只是我们人类社会对每个人不同社会角色的区分和“命名”，包括科学家和政治家。
无论什么样的形容词，名词或者定冠词，只要挂于我们人的“桂冠”头顶，都不存在我们必须对这样冠名于迷信和盲目的崇拜。一切还是要看他【艺术家】，【科学家，【政治家】】对社会的贡献，因为他们是公众人物。
朋友邀请问我，如果让我去***访“艺术家”，我会问他什么问题？我想，除了问一些有关艺术专业问题之外，最后在结束的时候，我一定会问“艺术家”一句话：你是否后悔，把你自己所有青春美好的时间都献给了“艺术”？😜
首先，什么样的人才可以称得上艺术家? 在某一领域有一定的艺术成就且被本业内人士承认和广大群众认可的专业人士，才能称得上艺术家。艺术具备4专业性（业内），普遍性（大众认可），二者缺一不可。业内认可，只能是学术的，没得到历史验证和大众认可不能称作艺术。是不是艺术 ，不是几个所谓业内专家学者定的。当我***访一个艺术家时，我会问：1 艺术的价。值？2 艺术是否包含“丑”? 3 在艺术的范畴内，对“美”和“丑”下个定义。4艺术是否具有特定性？5. “中国汉字的书法艺术是否包括日本人所写的汉字？（日本人所写的汉字于我国传统书法艺术相比称得上书法艺术吗？）。
单田芳、田连元、刘兰芳等几位老评书艺术家的评书人尽皆知，你最爱听谁说的？
最早听的刘兰芳老师的杨家将，岳飞传，后来开始听单田芳老师的隋唐演义，水波梁山，白眉大侠，三侠五义，新儿女英雄传，张作霖那我忘了叫啥，田连元老师的就听过一部，我喜欢单田芳老师的，刘兰芳老师的也挺好。
从小学一年级开始听刘兰芳老师的岳飞传，到后来因为学习听一回袁老的三国都是奢望，在到后来看电视田老师的杨家将。终于我长大了，没人管着了，科技又发展了有了MP3等多种电子设备，可以痛快听了。以上诸位大家，各有所长，各有特色，也许是听到的第一个说这段的人他就是说这段最好的感觉吧，术业有专攻，反正本人岳飞传就是刘老师的，三国就是袁老的，杨家将就是田老师的，单老的侠义书，连老的大隋唐。哈哈哈，纯属个人爱好。
我比较喜欢单田芳老先生的评书，与我的视野中看见密不可分，才下得出的结论。例如：坐在城乡的出租车里，司机们都播放当地交通广播电台放《白眉大侠》、《隋唐演义》、《乱世袅雄》等评书。另外，早中晚当地电台“评书连播时间”，多数都播放单田芳老先生的评书。我就把单老先生近百部评书全听个遍，有的连听几遍，例如《太平洋大海战》和《千古功臣张学良》等。单田芳老先生说的评书声情并茂，仿佛把所讲的故事情景再现，带你走近历史穿越时空，让古代的人物鲜活地站立你的眼前，演义着波澜壮阔的人生故事。与此同时，单田芳老先生的评书，不仅老少皆宜都爱听，据统计全国每天超过1一2亿都在收听。还有不少老年人让子女在电脑上，下载单老先生的评书插卡“随身听”。一些青年人对我说：知道老先生说得古代大侠飞檐走壁的“超人功夫”是***的，可单老爷爷播讲的评书，我们就爱听！而且百听不厌上瘾！一些退休的老年人听收音机，就听单田芳的评书。由于听单老先生评书的原因，让我喜欢上武侠小说。我和道此类***夸张有***，但也和一些小青年一样心理，单田芳老先生的评书，就是好听！与此同时，我在网络上收看央视和香港《凤凰卫视》，***访单田芳老先生的座谈视频。了解他的坎坷人生和说书生涯的故事。另外，我也喜欢听评书表演艺术家袁阔成的《三国演义》和《林海雪原》等经典评书。我认为：无论影视剧和网络多发达，中国传统的曲艺～评书都有大量的书迷点击率市场。因为，古今***只有评书才能诠释淋漓尽致！
谢谢邀请。评书伴我成长，几位老先生的书我几乎都听过，还有其他几位老先生，比如天津的刘利福老先生，北京的连丽如先生等等。我最爱听的是袁老的三国和单老的隋唐。以前听收音机的时候，隋唐第一版我就落下一回没听，后来的版本跟第一版的有出入，一晃三十多年过去了，仍记忆犹新！听袁老的三国，最怕听到关羽走麦城和五丈原诸葛亮归西，听一遍掉一回泪，袁老说的太好了！！刘利福先生的聊斋说的简直就是绝了，建议大家听听，保证一饱耳福！！
我更喜欢田连元的。单田芳的声音过于沧桑爆裂，刘兰芳则过于尖锐过度，我个人比较喜欢田连元的嗓音和节奏，记得上中学的时候，每天早自习回家，父母都上班去了，我一个人在家一边慢悠悠的吃着早饭，一边听完电视里田连元的一段评书，然后再去骑自行车上课，度过了很多美好时光~
著名滑稽戏艺术家筱声咪老师的早年经历是怎样的？
著名滑稽戏艺术家筱声咪老师的早年经历是怎样的？
筱声咪 原名阙荣生，1934年生，上海市人。中国农工民主党党员。一级演员。中国戏剧家协会会员，上海戏剧家协会会员，上海曲艺家协会理事，上海科普作家协会会员，中国电视艺术家协会会员。
滑稽戏艺术家筱声咪老师的早年经历
1948年毕业于民立中学。1950年从艺，师承筱***，先后参加过新新、飞峰、联艺、和平等滑稽剧团。
1953年参加大公滑稽剧团当演员兼任团务委员会、艺委会成员。
1959年主演小戏《两夫妻》获上海市青年戏剧汇演表演一等奖，1960年参加大型滑稽戏《样样管》创作，获市戏剧汇演优秀剧目创作奖。1962年在喜剧故事片《如此爹娘》中担任主角小宝,十分出色。参加上海广播电视艺术团后，与孙明合作，先后创作、演出60多个独脚戏作品，被电视录像或发表，较著名的有《看病》、《现身说法》、《机器人》、《礼貌》、《心贴心》、《流言蜚语》等。
1***9年入上海广播电视艺术团担任曲艺主要演员。《看病》获1980年全国曲艺汇演创作二等奖；《现身说法》等被上海广播事业局评为曲目创作优秀奖。
1980年曾在全国科普创作会议上作了《漫谈科普独脚戏的创作和表演》的论述。
1989年举办了《来自生活的笑》个人演唱会。主持成立筱声咪工作室，筹划演出滑稽戏《阿哥帮帮忙》。
筱声咪1950年加入大公滑稽剧团，就拜于滑稽***杨华生门下（师笑嘻嘻）他面壁九年，冬练三九，夏练三伏，苦练滑稽表演艺术，功德圆满，筱声咪***的表演幽默诙谐、自如，曾在“苏州二公差”、“样样管”、“阿Q正传”及电影“糊涂爷娘”（后改编为电影《如此爹娘》）等十几部大戏中提任主角，深受群众喜爱。
1***9年，筱声咪加入上海广播电视艺术团，与滑稽演员孙明成为黄金搭档，先后创作演出了60多个独脚戏作品，自编自演独脚戏曲目云十多个，如“现身说法”、“看病”、“流言蜚语”、“机器人”等曾轰动一时、他与孙明合作的独脚戏在上海、江苏、浙江堪称黄金拍挡，在80年代影响极大，筱声咪是中国曲艺家协会会员、上海曲艺家协会理事，曾是上海市四届文代会代表，被评为建国50年曲艺特别贡献奖获得者。
