陕西北路上的展览“上新”啦！铁线篆，你听过吗？
铁线篆，你听过吗？
“铁线篆”，是用国画白描体裁中“铁线描”手法书写的小篆书体，因其笔画廋劲如铁，故称“铁线篆”。这种笔画纤细、廋劲的小篆，始于唐代李阳冰。
国画白描体裁中“铁线描”：
李阳冰（生卒年不详，约生于玄宗***年间） 字少温，赵郡（今河北赵县）人，唐代书法名家。官至集贤院学士、国子监，世称“李少监”。李阳冰精工小篆，师法秦代李斯的《峄山碑》，得其真趣。后将笔画变细，力求瘦劲，独创“铁线篆”。
他的铁线篆，堪称“唐代篆书第一”，对后世书法影响极其深远。李阳冰的传世篆书作品有：《三坟记》、《城隍庙记》、《般若台题记》、《舜庙碑》、《怡亭碑》、《谦卦碑》等。其真迹无存，均为摹刻本，其中《三坟记》最为有名。
尽管李阳冰的铁线篆堪称“唐代篆书第一”，但是就篆书而言，我觉得他并没有超越秦代李斯，只是“唐代第一”而已。请看下图，比较一下李斯和李阳冰的篆书，你觉得谁的更好些？
秦李斯《峄山碑》局部：
唐 李阳冰铁线篆《三坟记》：
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成人应该如何系统的学习篆书？
小篆这东西入手简单，写出来不容易。
印象中除了秦时峄山碑刻等几个，三国时期的天发神谶碑，清民时邓石如赵之谦吴昌硕，（今人暂且不提）可以选择当做范本学习的碑帖不是特别多。
笔法相对简单，所以易于上手
但因为相对简单，所以又会更难。很多人写着写着就写成了美术字，就是因为笔法结体比较单一，不容易表达。
篆书最易于训练用笔的稳定性，所以初学是一个很好的选择。
成人学篆书，一般人有点悟性，有老师点拨的三两个月就可以写的比较规整好看，出成绩比楷书更快。当然最快的还是隶书。
没啥好说的了，不管是啥写了才知道会遇到的问题，最怕眼力不足，积习难改。
要想学好篆书，首要问题就是要识篆，要想识篆，就要准备好的工具书。
东汉许慎的《说文解字》是中国文学史第一部分析字形，说解字义，辩识声读的著作。对我们准确识读篆字会有很好的帮助。
还有商承祚编的《石刻篆文编》一书，此书将各个时期篆书按时间顺序，偏旁部首归类，记录，可以一目了然的看出古文字形的演变过程，对于学习篆书的人来讲是非常好的范本。
至于书写，一定要用字严谨，不要，繁简不顾，胡拼乱用。建议以小篆入手。
首先购买一本书写比较规范的篆书字帖，整本字帖仔细看几遍。练习时先写熟一个字（不看字帖能写下来），再写下一个。第二次练习时又把上次的字默写一次，如此循环。学习贵在持之以恒，只要能坚持，肯定能写好篆书，当然有一定基础了就要博览群书，取长补短。至于能不能形成自己的风格，我觉得并不重要，只要能把好的字传承下去就行。
为什么有些人对书协主席苏士澍创作的巨幅篆书作品评价不高？
我想交流两句，苏领导的字确实一般，很正常。泱泱大中华，人才辈出，爱好书法的人很多，血脉里都流淌着书法审美基因，想得到大家一致的好品，何其难？再说，***这个职位仅反是行政职称，并不代表书法专业水平，大家还是包容加理解吧。
十二届国展，是苏任内办的第一次国展，感觉展览体的比例少了一些，大字作品多了一些，拼接做旧几乎看不到了，我认为苏正把中国书法往正确的道理上引领。作为一个专业协会的领航者，当然也要是行家里手，但不一定需要顶尖高手，就是足球教练穆里尼奥一样，球员时代他就不是最优秀的球员，但并不影响他成为最伟大的教练。
不要迷信书协，书协的水平也不是最高，恰恰相反书协中好多水平连一般都不如。它只不过是一个官方组织，不代表书法最高水平，真能的艺术是和政治不挂钩的。书协中人多数自诩牛逼，认为入了书协书法水平就是最高境界了，他们往往觉得高人一等，作品随之漫天要价，称别人都是江湖体，殊不知他们的风格被大众称为书邪体。只要书协一届领导喜欢谁的风格，写好谁的风格就会很容易入书协，比如书协喜欢王铎，那么写王铎风格的比写王羲之风格的入会容易的多，即使王羲之本人亲临，恐怕也会被拒之门外。他们四年举办一次展览，选拔作品不是看功力，是看纸够不够大，出不出奇，越传统越不行，得符合他们的口味才行，也就是大众说的书邪体。后来他们中的一股势力喜欢上丑书，向日本人学习丑书，特么的我这暴脾气，书法是中国特有的艺术，根就在中国，你特么学什么日本人，居然还是书协人办的事。所以不要迷信书协，因为他们自己都迷路，书法不是他们能垄断的了的。只有扎根中国的传统，世世代代传下来被民众喜爱的那些珍世作品才是我们学习的依据，评判书法艺术的标准是世代的凝练不是某个时代的演变，更不是某些机构敛财纳富的工具，去掉某些机构，还书法一方净土从长远来看才是书法的出路。
苏士澍先生是个好人，和颜悦色，好打交道，也愿意写字，不像其他名家，手紧得很。
他上任之初，也是信心满满，想为中国书法事业做一些事，只是他力主推进的“书法进校园”，实际推进中遇到了一些困难。
苏士澍先生的书法，属于本格派，老实、传统、不出格。不过，书法界对他的字一直是颇有微词的。
一是说他补笔过多。我曾见他写过字，似乎每个字都要点几下，不点不习惯。哈哈，这一点似乎是向他老师启功先生学的。
二是说他错字过多。书法中写错字难免，但他似乎太多了，并且错得出乎意料。对于担任过文物出版社社长的他来说，似乎不应该，也许是他考虑的事太多吧。
这不，前几天又把“元宵节”写成“元霄节”了，至于“杨凝氏”“杜工部次昭陵寺”等等，则是小巫见大巫了。
苏士澍的书法之所以引人关注，就在于他身处中国书协***高位。
但我想说，中国书协***就非得字是顶尖水平吗？陈 毅还当过中国围棋协会会长呢，他的棋就是全国第一吗？
书协***是从宏观上领导和推动书法事业向前发展的，如果他本人的书法水平很高，那当然更好；如果他水平不高甚至干脆不会写，其实也并不重要。
重要的是，他们要确确实实、实实在在地为中国书法的发展想办法、找出路。
