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上海的现代海派画家代表有哪些?
胡坤（1875年-1947年），海派书画家，善画墨梅，风神俊逸，兼善花卉，画风上宗北宋，近师南田。工行楷，得褚河南意。家中富收藏，江浙书画名士多与其相交。能诗，有《清馆雅集》行世。
江寒汀是当代海派花鸟画第一人，为近现代海派小写意花鸟最重要代表画家，名列“海上花鸟四大名旦”之首。江寒汀擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世。他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料。
倪 田（1855—1919）杨州人，原名宝田，字墨耕，号壁玉庵。久居上海。书画特点：画风似王 素和任伯年。 黄山寿（1855—1919）常州人，原名曜，字旭初，号丽生，别号旭道人。
此外就是江苏或者上海，除这三地以外，海派画家中只有极少数是来源于其他地方，这也是海派画家的血统与地域特色。代表画家有：费丹旭、虚谷、蒲华、任颐、吴昌硕、吴湖帆、陆俨少、谢稚柳、朱屺瞻、江寒汀、唐云等。
海上画派，又称“海派”，或“沪派”，一般指的是发生于十九世纪中叶（1843年），至廿世纪初期（1927年）时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。属于“海派”的画家较多，吴昌硕。黄宾虹。任熏。任颐。
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海派玉雕艺术家为什么能够引领着当代中国玉雕的走向
传统的玉石雕琢，一般是原料为先、技艺为主、创意其后。王金忠则认为，当代玉雕艺术创意才是主导。他说，如今玉石***越来越稀缺，玉雕师不可能对玉料有太多的苛求。对于那些有瑕疵的玉料，玉雕师更要在创意上下工夫。
当玉雕发展到如今现代人对于镂空工艺这种***视觉的喜好更是延续了古人，随着玉雕行业的发展去创新镂空技法使作品的视觉符合现代人的审美变的尤为重要，在玉石雕刻艺术上也追求似与不似之间的境界和象外之象的意境。
海派玉雕以其宽容的学术精神、深厚的设计思想、别致的创意趣味、精巧的雕刻工艺在今天的中国玉雕艺术界独占鳌头。海派玉雕发展至今，正赶上玉雕创新和市场繁荣的又一个春天。
形成初始阶段19世纪初，上海成为中国乃至世界贸易的重要港口，以至于苏州、扬州及其周边地区的玉器制品都通过上海口岸向外输出，这种态势为上海玉器雕刻行业提供了广阔的发展空间。
比起普通的当代玉雕工艺品，邱启敬的玉雕作品线条流畅简单，更注重艺术家内在思想的自我表达而不是手法和技法。
京派玉雕更适合用来佩戴；海派玉雕内容相对丰富，比较有新意，工艺比较复杂多样，佩戴会有一些不方便。京派玉雕和海派玉雕都有各自的特色，大家可以根据自己的需要，或是传统，或是新奇，主要看自己的想法。
