艺术品竞买市场上的最终赢家是谁？
在艺术品拍卖市场上，参与交易的主要分为两种人：投资者和收藏者。投资者一般是指那些购买艺术品目的是将来卖出时牟利的人；收藏者则是指那些买来艺术品主要是用来把玩、装饰和研究的人。
眼见为实的是：内地出现艺术品市场二十年多年来，一直将艺术品收藏在手不卖的人增值是最大的,他们是拍卖市场的最终受益者。
收藏者对艺术品由衷喜爱，购买艺术品时对于买进价格和时机也许并不十分在意，而且对买来后的价格走势也不十分关心；而投资者目的为了赢利，他们比较在意买进和卖出的时机和价格，经常关注艺术品的市场走势，计算自己的投资回报率，到了利润丰厚的时机时，该出手时就出手。
投资者与收藏者的身份常常会出现转换。一开始，由于缺少资金，不断买卖艺术品赚取差价成为必然。投资者在交易中经济实力得到了不断增加，并在研究中对自己的藏品产生了更多的情感爱好，同时，他们在交易实践中也会发现，艺术品攥在手里的时间越长也许收益就越多。
因此，如今，一些投资者慢年慢走进了收藏者的队伍，其手中藏品出手的频率逐渐在下降。他们开始着眼于：留好货，出次货，逐渐建立起自己完整的收藏体系。人们从短线投资慢慢走向中长线的持有和收藏，这就是如今拍卖征集中遇到越来越多惜售心理的一个重要原因，是拍卖场上“生货”、“精品”越来越稀缺，也越来越受到追捧的原因所在。
有许多人本身同时具有投资者和收藏者的双重身份。对于自己真正喜欢的东西买了就不打算卖，而为了手里的资金能不断增值，还要去买卖那些也许自己并不是十分喜欢但有利可图的艺术品。我的一位朋友喜欢收藏那些上古的青铜器、佛头和老窑瓷器，但每天在经营牟利的是清三代的瓷器；也有这样的收藏家，目的在于收藏古代书画，但也参与买卖瓷器和近现代书画，后者的目的是为了投资和赢利，挣了钱最后还是去买古代书画来收藏。这样双重身份的人对自己的定位十分清楚，靠投资某些艺术品去挣钱，挣了钱再去买特定的收藏品，投资、收藏两不误。
也有些人的收藏和投资的目的会随着时间改变。原来买了某件艺术品打算出售的投资者时间长了对该艺术品产生了感情，最后不打算卖了，使其变成了藏品；也有人买的时候是打算收藏不卖的，随着自己对藏品的研究和搜集整理，逐渐将多余的、不成系列的藏品卖掉，再去寻找自己缺乏的失群或特色的品种。
在艺术品拍卖会上，收藏家们总是十分挑剔地选择自己喜欢的拍卖品，他们不会是什么都买，但一旦选中，就会不遗余力，志在必得的争到，这常常是很多拍卖会上拍出“天价”的原因。而投资客则不同，他们只要有钱赚就好，并不会太挑拍品，什么都行，只要有利可图。投资者构成了拍卖场上一支生力大军，他们也许不会去争出“天价”，否则未来的利润空间也就没有了，但他们什么都会去争一下，便宜就买，贵了就放。投资客在拍卖场上则最怕出现收藏者与自己竞争。这样投资者与收藏者各取所需，构成了拍卖场上的缤纷色彩。因此，拍卖行喜欢拍出“天价”，更喜欢高成交率；喜欢艺术品收藏家，更喜欢那些投资客。
拍卖市场如果只由收藏家们构成当然不错，市场上只买不卖或多买少卖，没有追涨杀跌，市场稳定，泡沫较少，但由于大家都只买不卖，容易形成货源紧缺，市场规模会越做越小，供不应求也会造成市场价格越来越高。在这样的拍卖市场上，拍卖品不能充分反复地出现，得不到充分的换手和交流，市场则显得单调乏味，艺术品的增值效果更无法体现出来，拍卖市场也难以生存。因此，拍卖市场上需要一定的投资客，甚至是投机客，正因为有了他们，拍品***能够源源不断的提供出来，有买有卖，买了再卖，卖了再买，有短线投资挣钱就出的，有做中线投资和长期收藏的，市场艳丽多姿，艺术品的增值、贬值、上涨、滞涨才能充分表现出来，拍卖品才能得以充分换手。
但市场上不能都是投资客，大家都去追涨杀跌容易造成市场的急涨急跌、忽高忽低而不够稳定。就像股票市场上不能都是由做短线的散户构成，主体还是要由做中长线的企业股东和各类投资机构构成，这样才不至于因为市场的频繁涨落而给企业经营带来麻烦！
拍卖市场十分需要稳定的收藏者，也要有一定的投资人。如果只有收藏者，市场是会十分稳定，但货源紧缺则无法吸收新的投资者进来，也影响市场的进一步扩容和发展，很容易做成一个死水一潭的市场！有了一定的投资者甚至是投机者，市场就活了起来，总有人买，也有人卖，大家都有事可干，市场才能可持续发展下去。
在拍卖市场业绩斐然、藏家热情持续高涨的同时，质疑声也不绝于耳，未来拍卖价格到底将被推高到什么位置，拍品价格和价值的比例会到一个什么样的阶段，很多从业者心中充满疑虑。
“拍卖市场‘疯’了，图录越来越多，以前用袋子还能提得动，现在几十本装在箱子里搬也搬不了”。出货是很正常的商业行为，却被人拿来炒作，“他们眼神中的我和我眼神中的他们都是一样的奇怪”。
行家们也开始对价格感到迷茫，以前他们对拍品价格会按照之前一年或者一个时间段的价格进行合理估算，现在却很难做到这一点。“谁都不会预知，下一场会不会有一个新人，带着一笔资金，用势在必得的心境将一件拍品推高到令人难以企及的价格”。例如一件藏品是以古玩市场上的流通价来认定其价值呢，还是以刚刚拍卖出的成交价来定价呢?也有人认为拍卖会上这种强劲的价格走势，可能会使新进买家对价格的乐观估计过高。“毕竟古玩是一个循环的过程，你把之后三五年的价格空间都买断了，再出来好的作品，又能有多高的承受能力呢”。其实很多人看到了这一点，但从目前***紧缺的状况来说，价格的失控又是不可避免的事情。
“谁能买到谁就是赢家，根本无暇考虑后果。
如何成为新时代的艺术品收藏行家？
新时代艺术品收藏者！要有经济实力问题，要有文化素质修养能量，好好学习，历史文化知识，提高培养自身，鉴赏，分析，分辨，能力。对依书法，字画，国画，油画，艺术品赏味，品鉴，赏析！
了解艺术家，辉煌成就是什么，艺术家，在艺术造化成就，历史时代影响！时代，历史文化艺术遗产，创造性艺术成果。
收藏者，收藏艺术大家，大匠师，艺术大作品！品味鉴赏！
留洋艺术学派大师，油画大家，徐悲鸿[_a***_]，油画大作品！雄狮群图，油画。唤醒了中华民族，抗日战争！一九三七年油画作品。与（北京）徐悲鸿搏物馆收藏一幅纸，国画，雄狮群图，图片，下图四。
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徐悲鸿先生，油画大作品，雄狮群图。一九三七年，唤醒了中华民族，抗日战争！历史大作品。图片上下下，三张图，
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新时代的艺术品收藏其实就是一些现代的收藏，但是这些收藏品其实对于很多真正的收藏家来说并不是特别喜欢，这个词可能很少有人听到，毕竟大家说收藏都指的是老的，而不是新的，当然并不是说新的收藏品就没有价值，只是相对于大部分人来说，新的感觉收藏价值并不高，这也是一种误区，新的也有很多价值非常高的藏品，比如梵高的油画，达芬奇的蒙娜丽莎的微笑等等这些都是属于新时代的艺术品收藏，当然国内的一些也有，但是认知度并不是特别高，这也就造成了一些普遍还是认可国内老的收藏品，而不是新的！
新时代的艺术品收藏其实在一些上层人严重还是可以的，尤其是一些名流，他们还是比较喜欢这种现代的艺术品，当然对于老一辈的人来说，可能更喜欢老的收藏品，这也是针对两种不同的人群，没有谁高谁低，只是相对来说，老一批的人可能财富更加多的，大众的认可度可能更认可古代的东西，毕竟一说现代的藏品，可能很多人也不清楚价值，而一说老的，那么很多人自然而然的就认为价值高，这也是国人的一种偏差认知，并不是说老的就一定贵，也不是说新的就一定便宜，毕竟有些东西也不是能用金钱衡量的！
想要成为新时代的艺术品收藏行家，首先你得有一双懂得欣赏美的眼睛，因为现代的艺术品很多都是抽象的，如果你没有一双发现美的眼睛，那么就很难欣赏这些藏品，另外就是你得懂得最前沿的流行品，毕竟没有了解时尚前沿的收藏品，那么肯定不会知道当下流行什么，在新时代的收藏品中，不知道当下流行什么也不能成为行家的，行家之所以是行家就是什么流行就要了解什么，并且还能从中找到特殊的东西，只有独立于世的艺术品才能被收藏，不然千篇一律的现在工艺品，怎么能值得收藏呢？
如何判断画的价值？哪种画收藏价值高？
浅谈书画收藏（个人见解，仅供参考）。
一，如今书画收藏的热度依然未减，不管是炒作也好，真实交易也罢，有钱人都还是喜欢收藏一些名人书画。比如地产大亨王健林，***大咖王中军，科技娇子马化腾，藏界高手刘益谦等等，他们收藏的名画，既包括毕加索、梵高等国外***，也包括张大千、齐白石等中国书画巨匠。当然他们有钱，只收藏***的作品，并且就买贵的，这些***的作品存世量很少，所以价值很高。
二，作为普通收藏家，只能收藏那些当代画家的作品了。因为这些画家依然活着，所以价格在可接受的范围。当代书画收藏市场就跟时尚潮流一样，日新月异、变化莫测。这也符合社会潮流，一样的东西多了就腻了，人们追求新鲜事物也体现在收藏界。多年前山水画很热，过几年又人物画走俏，后来抽象派又大行其道，再后来怪异的作品又受追捧……其实这里面有拍卖机构的操作和推波助澜，目的就是搞新颖、搞亮点，说是阴谋诡计也可以，说是市场使然也行。因为藏家也喜欢新鲜的作品，不是吗？
三，我们中国人的特性就是跟风模仿。所以好作品一直被模仿，好的书画风格也被模仿，导致***画泛滥，风格雷同泛滥，所以最初创新者不得不开辟新的领地。同样，作为收藏家也会跟风，别人收藏什么，我也收藏什么，如此一来给***画创造了生存的巨大市场空间。
四，不建议收藏古画，因为大多数都是做旧出来的，甚至有做旧连鉴定专家都无法鉴别。存世的古画，要么被藏在博物馆，要么被高端藏家掌握，所以你可能收藏到绝对保真的古画，除非你去盗墓，说不定有收获。
五，总结：所以，如果你想让收藏的书画升值快、价值高，必须时刻观察分析市场，追随艺术的最前沿，当然很多人和你想法一样，就看谁的运气好。并且，跟股票一样，小众收藏家永远被大收藏家和拍卖机构玩弄于股掌之中，要想保持赚钱，必须要拥有见好就收、见利就抛的特质。可能有人会说，我认准的艺术家作品，将来肯定大赚特赚，但是你有想过没有，中国这么多当代艺术家，你知道哪个会一鸣惊人呢？因为时代不同了，不会再出现张大千、齐白石这样的稀有画家和作品了。当然，当代有名的画家很多，值钱的作品也很多，但是，你没有资本和人脉得到，你也没有那么好运气被你拍卖到。所以，你所收藏的要么是被玩剩下的，要么确实不值钱的。就算你运气好、捡到宝，你能保证将来你拿去拍卖时，人家拍卖公司就吊你吗？因为想卖高价，你的命运会被他们左右。
仅从收藏的角度来说，也有坐等升值或纯属偏爱两种情况，这就是投机与真正热衷于艺术的区别。所以，无论是从名气和个人影响力以及作品在拍卖市场的价位来考虑，都很难确切地说出当代到底谁的画最有收藏价值。
就中国艺术界而言，当代画坛的一线画家，诸如黄永玉、范曾、贾又福、卢禹舜、史国良、靳尚谊、杨飞云等人的作品，其平尺价格都在二十万左右，至少也不下十万。对于收藏来说，这些人的作品从长远看还是很大升值空间的。但是投资还是需要谨慎，别再碰上刘大为那样的情况就得不偿失了。
一幅绘画作品的收藏价值其实受到诸多方面原因的影响，其中最重要的就是艺术家的个人影响力，其次就是作品本身的艺术个性。很多时候绘画作品的艺术水准并不是决定其价值的主要因素，因为艺术水准的评定并无标准，不同的人站在不同的欣赏角度就会给出完全不同的评价。
梵高生前每天动辄创作数十幅作品，但是在他总共十年的绘画人生中，并没有真正卖出过一幅画。梵高的生活主要依靠其经营画廊的弟弟接济，为了鼓励、慰藉梵高，他弟弟自掏腰包让别人代购梵高的作品，可见当时的确没人看好梵高作品的收藏价值。
据说在梵高去世后，他留下的作品被当地一些老百姓拿来挡鸡笼。一位收藏家花了5美元从一位农妇手里买了一件梵高的“鸡笼板”，让那位农妇激动地一夜未眠。一年后，这位收藏家用那幅画在拍卖市场获得50万美元的收益。这就是收藏家的眼光。
谁敢说现在的艺术界不会隐藏着梵高那样的艺术家呢？说不定现在有些绘画作品总是被人不屑一顾，再过些年又被人重新认识，并奉为圭臬。梵高如此，齐白石亦是如此。从一幅画换不回一兜***到一幅作品动辄成百上千万，齐白石的经历告诉你，一个收藏家的鉴赏水准和审美前瞻性是多么重要。
艺术家的名气需要炒作，艺术家的作品同样需要炒作，正因为炒作才让不少艺术家的作品屡屡卖出天价。当一切回归理性时，这些作品也会回到它们应有的价位，这样的收藏败笔屡见不鲜。
比如说张海先生就任中国书协主席时，其作品一度成为大众追捧的对象，价格一路上扬，卖到洛阳纸贵。可是现在看来，当年出于投资心理高价购得张海先生书法作品的朋友，大多悔之晚矣。倒是启功先生的作品，生前表现平平，现在市场表现却颇为强势。这些收藏案例，引人深思。
说了这么多，还要讨论当代哪位画家的画最有收藏价值，其实已经是一个伪命题了。收藏价值不是一成不变的，如何变需要收藏者的智慧和眼光，当然也需要运气。
以上只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
判断画的价值:要看画工，成名的书画家的作品是最难仿作的。那怕是大画家去仿作也是极难的。因作画的思路，什么都是去摸着仿，所以仿作品只有其形，难有神之韵。只要你肯学习，有机会多亲大画家的作品，名画不但漂亮又加美，骨感得体好似生态。
书画作品是艺术家思想的体现，承载着文化的传承，具有独一无二的灵魂。好的作品是具有“生命意识”的，这是支撑中国画文化价值、艺术价值、传承价值、收藏价值的核心元素。面对各有特点的书画作品，到底什么样的书画有收藏价值呢？
其实书画收藏投资，只要遵循这几个关键点，收入也是很可观的！
1、综合修养：作者本身的艺术水平，才是衡量其作品价值的主要因素。人们常说“画如其人”“书如其人”。画是人格的显现，人格是修养的结果。如果一个画家画得很好，修养也高，那他就一定是潜力股。
2、师出名门：本身受过书画技法的专业教育，毕竟有名师开悟会少走弯路，当然社会上也不乏自悟成才的，有着非常痴迷的心，还长了一颗很有智慧的头脑才行。一句话，痴迷书画艺术，聪慧不俗。
3、影响力和知名度：对一个普通画家来说，要提高知名度是一件很困难的事情，他要画廊、经纪人、拍卖公司、媒体等诸多方面的努力才能有一些成效。如果画家已有了一定的知名度，那么他的市场就会随之升温，收藏者也就更关注。
4、懂得和社会互动，也就是***，媒体都有良好的关系，一个优秀艺术家的成长离不了社会这些要素。
由此而言，大家在收藏书画时从这四点入手，那么画的收藏价值绝对不会差到那里去。
判画的价值，首先是自己的价值观，什么样的价值观不一样对画的价值判定。
至于那种画，收藏价值高，你让你的后代你的儿子，你的孙子，他们去学什么？他们今后学什么样的水平？这是你要收藏的目的，有些人只看名人认为是名人字画，但是你要看看你的子孙后代，他们写到这个水平，你是否满意？还有没有可能让他们见识到更好的？更高的艺术水平的作品，你认识的这些名人，你的子女他们到时候还认可不认可啊？他们对他的作品是不合厌恶或者不翘，
