画家有权鉴定自己作品的真伪吗？为什么？
画家无权鉴定自己作品的真伪。
一，作者自已鉴定作品真伪是既当裁判员，又当运动员。作为鉴定，可视为商业行为了，必须以公正权威的组织和个人鉴定为准，以及***科学有效的仪器，才算是鉴定方式。
二，作者的艺术生涯中，会有多次风格习惯的变化，作品水平参差不齐，自身也记不全。如同一个人潦草写的字，久后自己也常常不认识一样。
我举两个例子：1，记得当年香港拍卖了吴冠中一件作品，吴事后指出作品为赝品，而法庭否定了吴冠中的鉴定意见。2，我身边发生的事，一位世界顶级画家的***，有人在他手上收藏了一件作品，几年后以翻一倍的价格转让给别人，过些时间，收到作品的人，找到了作者本人请他鉴定，画家本人直接说是赝品，为何？他可能是希望别人都在他手上直接购买作品。
一幅（件）作品不管外界的评价如何，作为创作者，有权力也有义务给出收藏者真实的鉴定结果。
书画收藏界一直是有摹品赝品存在的。可能是有意的，也可能是单纯的喜欢和学习。但是只要流入市场就会给收藏者带来困扰和收藏价值的缺失。现实中并不是每个人都能联系到画家本人的！这就需要艺术机构的介入。有担当的画廊美术馆，是会对售出的商品负责任的。
最主要的是画家应该本着对喜欢自己的收藏者负责的态度不管是不是从画家本人处购得，都有权力和义务对落有自己名字的作品作出鉴定！
如果一幅画沦落到需要鉴定真伪之时，此画已是绝世之臻品，恐怕原作之人已经不在人世，试问他们还能看到别人的***品吗？
绘画艺术品是需要经过历史之轮的洗礼，经过后人的赏评，如果有独特的艺术特色，带给人不同的视觉感受，又能深刻地披露扣反映社会生活，或者是时代的艺术魅力的范品之作，才不会永沉在时间的隧道中。当它的艺术之光在人间闪耀之时，人们便会趋之若鹜。当大家的目光聚焦在这样一幅艺术臻品之时，为争膏腴之地，才会有仿制品鱼目混珠以达到谋取高额暴利的目的。一般这种艺术大家在生很难际遇自己的作品受到人们的热捧。
既使有***儿在生时可以捞得金龟壳，但仿制者恐不会明目张胆地叫卖，而且火候恐不及真品十之八九，所以，这种事情发生的机率很小。
收藏艺术品鉴定，一直是很多收藏爱好者头疼的问题。当今这个领域里，并没有法定意义的权威机构，能够具备权威资质来从事“任意面对第三人”这种层面的收藏品鉴定事务。
因此，画家有权鉴定自己作品的真伪吗？这个问题，认真起来，要区分具体情况去分析的。
一个关键点就是，“有权”二字中的这个“权”，谁去认可！
其实，画家是否能够对自己的作品进行真伪鉴定，这个争论，早在10多年前就断断续续浮现出来。
争论起源源自社会真实***：早年某一收藏者自市场购得某大家作品，过了几年之后，携作品至画家本人处登门求鉴真伪。
因收藏者登门时画家润格已远高于收***购买的价格，故，画家本人对自己早期的作品不予认可，鉴定为***，同时义正辞严告知：为防***画继续留存市场，愿意在收藏者额外增加一定费用之后，以低于公开润格的价格的新画作换取更早以前那副“***画”。（书画家的名字就不提了，参与时间早的书画收藏者可能知道）
早年购入的收藏者当然不愿意了，又得掏出不少的钱……
于是。业内滋生出一波“画家自己能够鉴定作品真伪吗？”之争论。
我不去带着观点去评价收藏者与画家各自的利益是非之处。
单就从目的来表明一下关于鉴定方面的认知吧。
“你因何要鉴定？”，这点非常重要。也是判定“书画家本人是否有权鉴定自己作品真伪”的重要依据。
画家有权鉴定自己作品的真伪吗？画家自己创作的作品还需要鉴定真伪吗？既然是自己创作的，那就是真迹，不管是画家临摹模仿别人的作品，都属于画家的真迹，唯一不同的就是作品的价值和原作品的价值不一样；与其说画家是否有权鉴定自己作品的真伪，倒不如说画家是否有权鉴定自己作品的价值，这样更贴切些。
当收藏者想要出售某个知名画家的作品时，这个时候就要有相关权威机构或专家来鉴定作品的真伪了，鉴定作品是否是某个画家的真迹；艺术作品具有历史价值、文化价值、艺术价值，所以其商业价值也巨大，在广泛的艺术市场里“以***乱真”的现象层出不穷。
当画家要出售自己创作的作品时，其作品的价格并不是画家自己说了算，而是由艺术中心或拍卖行来鉴定作品的价格，艺术品是属于精神层面上的东西，决定作品的价值因素有很多，也相对复杂，并不是画家自己可以“明码标价”的，甚至有些作品即使有价格也没有市场。
总之，是人们的审美态度决定了艺术作品的价值。一副作品画的再好，如果不受欣赏，也只是徒劳无功，艺术作品就变成摆设品了，所以画家也无权鉴定自己作品的价值，同时也无权鉴定某个人手中作品的真伪。
