日本的漫画界有多残酷？
哈哈，这个问题有意思了，日本***界有多残酷，其实任何人想要在一个行业成功的立足是非常不容易的，日本***界同样如此。下面具体说明一下。
首先很多人都可能认为漫画家是一份轻松写意的工作，既有可观的收入有又可以做自己喜欢的事情，实际上以上内容只适用于拥有人气作品的日本漫画家，大部分日本***家的作品是不可能有那么高的知名度和销量的，站在金字塔顶端的只有很少的一部分人，而我们熟悉的只有类似龙珠，火影忍者，海贼王，灌篮高手这一类作品的作家。大部分的漫画作家都出不了头，而***家的收入大部分都依赖于***单行本的销售量，周边商品，作品动画改编等收入，如果人气过低是满足不了基本生活的需求的。因此日本***家的压力都比较大，除了经济收益的压力，日本***家普片的工作时间都非常的长，例如《海贼王》作者尾田，基本上每天都是凌晨2.3点睡下去早上5点钟就要起来工作了，一周七天循环。画《火影忍者》的岸本齐史在作品连载期间周一到周四画原稿每天睡三小时，只有周日可以休息而且如果进行描线作业的当天岸本要工作19个小时（早上9点起来工作，13点到14点吃饭，随后一直工作到晚上11点，洗个澡吃饭一个小时，随后继续工作到凌晨6点）这还是有助手的著名***家的工作量，人气一般的作家和新入行的作家会更辛苦。大家看看尾田荣一郎的容貌变化就可以知道搞***这一行有多辛苦。
岸本齐史最忙的时候每天工作超过19个小时
***家的工作负荷是非常大的
尾田画海贼王之前，多清秀的一个孩子
宫崎骏作为日本的动画大师，大家是相当熟悉的了，自从宫崎骏凭借着其执导的动画电影《千与千寻》获得了奥斯卡最佳动画长片大奖之后，宫崎骏在日本海外的名声就彻底打响了，从此，宫崎骏也进入到世界动画***的行列中。有一点大家需要知道的就是，宫崎骏除了是一位日本的动画工作者以外，宫崎骏还曾经是一名***家，动画电影《风之谷》是有一部***的，而这部***的创作者就是宫崎骏本人。宫崎骏在没有进入到日本的动画行业之前，他立志想成为一名***家，但是当时宫崎骏的***梦，还是没有实现。
宫崎骏其实在大学的时候就特别喜欢绘制***，为此，宫崎骏还亲自绘制过许多张漫画画稿，宫崎骏当时就想成为一名***家，而当时日本的***界，已经开始涌现出不少非常有势力的***家了，不仅如此，更重要的就是，宫崎骏在成为***家的道路上，还有日本***之神手冢治虫这座大山的影响。
青年时期的宫崎骏在创作***的过程中，其实并不顺利，宫崎骏也给当时的贷本***杂志投稿，但是投稿的过程中也没有达到宫崎骏的期望，宫崎骏在***创作的道路上，其实是屡屡碰壁的。尤其是当宫崎骏得知自己创作的***作品在其他人看来，就是在模仿手冢治虫的***风格时，宫崎骏觉得他并没有在模仿手冢治虫，但是宫崎骏也清楚地意识到，宫崎骏所创作的***，真的难以超越手冢治虫***所设下的种种界限。
再加上当时日本社会环境的影响，宫崎骏青年的时候已经不想成为一名***家了，所以宫崎骏转而加入了当时的日本东映动画制作公司，当一名动画工作人员，虽然说宫崎骏并不想成为像手冢治虫那样的***家，但是宫崎骏依然会在他就职于东映动画制作公司的期间，以别的笔名向***杂志投稿一些***作品。
宫崎骏正式开始创作长篇的***作品，那已经是宫崎骏等吉卜力动画工作室的核心人员***制作动画电影《风之谷》的过程中了，宫崎骏之所以要创作《风之谷》的***，是因为宫崎骏以及铃木敏夫想先推出一部人气的原作***作品，等这部在铃木敏夫负责执行主编的动画资讯杂志《Animage》上连载的***作品具有相当程度的影响力之后，宫崎骏和铃木敏夫等人就有足够的底气去找投资方，说服投资方出钱制作《风之谷》的动画电影。
前段时间日本有一档节目探访了《海贼王》作者尾田荣一郎的豪宅，不少人都惊叹***家的收入
但是实际上，尾田只是***家中极少数的代表，日本***界可没有表面看上去那么简单，对于大部分***家来说，这并不是一份收入特别丰厚的工作，不仅不友好，甚至还很残酷
***家山崎浩就曾经说过***家的收入并没有想象中的那么高，有时候甚至还比不上一般的打工族
他以海贼王为例子
海贼王作为大热番，作者的版税收入分成肯定是按照最高的10%计算，而销量保守估计100万册是绝对没有问题的，这样计算下来，一册***收入至少为5000万日元，再加上日常连载的收入和周边的版权，尾田每年的收入却是很高
但是，***界又有多少人能和尾田相提并论，山崎浩又以自己的***为例子
一册的收入大概为40万日元，相当于两万多人民币，而这一册几乎花费了作者一年的心血，虽然期间还有***稿费，但是总得算起来也并不算多，要知道日本年收入200万日元都算是贫困了
至于说第二卷就更悲剧了，版税收入被压缩到了5%
日本有哪个行业不残酷吗？几乎能坐在顶点上的人付出的都是血的代价的。
***家有几个是身体健康的。像富坚，有个日本朋友是他的死忠粉，爱《幽游白书》爱到几乎集齐所有的周边。看到他在采访里不露脸就担心他是不是脸色不好，怕他病倒，不画了，或者画不了。而事实上，富坚的《全职猎人》在JUMP上，画的时候是少之又少，可是集英社也不会让他停载，他想画的时候就画吧。
就是这样一个天才***家，富坚在JUMP50周年展的墙上的留言是这样的：
少年JUMP50周年纪念展会 富坚义博的留言
富坚义博
连载开始到最后，感觉到自己的内心竟然有如此大的变化的感慨万千的四年多光阴。70%的收入都被税去，1天工作20个小时，想着有14个小时都是白干的，只要精神一松懈，夜里就想出去狂飙一下。如果当年已经有驾照就太危险了。自己的身体，人生及心灵已经分崩离析了，对于卖出653万多部的数字没有什么感慨了。自己的数字就只是游戏中的主人公（并非玩家）一样的立场一般开心着。如同解像率超低的方格人在举手喊着“万岁”一般。（义博）
再看看《海贼王》尾田荣一郎的留言是这样的：
日本的***界有多残酷。
日本著名的******有鸟山明，井上雄彦，富坚义博这种。都是靠着好作品当道的。而事实上是，画***是一个很容易患病的职业。有一些常见到永久的脊椎病，都是漫画师。包括握笔的手，都会出现关节炎，一到冬天，是很难忍受的。但追求好质量的日本***，还是不乏一些日本***热爱者，去画稿去投稿。
时至今日，日本***也还保持着世界上最好的***的引领前锋的地位。大家喜欢日本***，也觉得它好赚钱。单单是一年多税费就能能吃好几年，甚至是一辈子也花不光。殊不知道这背后，是创作者的无数艰辛，所拿得的成果。在***初期的创作上，还是很穷的，怎么说呢？一些年轻人为了追求梦想，一边打工一边画。而通常画画会耗掉很多的精力，要构思，开始没钱的时候还要自己买用具。投出的搞也会经常被拒。是很难让人坚持下去的。最重要事实还是：捱到最后也没能有收获。
同时，日漫里，两极分化也是很严重的一项。就是红的作品普遍很红，普遍被捧。还会因此打压一些新生的成长。即使是人气很高的人气王。也时时刻刻面临作品不受观众欢迎，被要求完结的急剧变化。
总之，日漫就像创业。首先，你要坚持下去，你还要知道，你有没有天赋，能不能超越井上雄彦哪些大咖。最终残酷的现实会告诉你，很多人是不能在***的道路上，一走到底的。像《爆漫王》里面的主人公，我想就是集英社一个缩小范围的最好的例子了。
