街边画画卖钱的人可以称为艺术家吗？
艺术品投资人或者艺术品中间商在跟画家谈判的时候，首先要知道对方的价格逻辑是怎么来的。 画家给自己作品的定价通常来自心理价位，他的逻辑是：我的画比某某画得好，他的画卖5万元一平尺，我的画就不能低于这个价位。这种定价方法叫比价，有一定道理，艺术品定价中的比价原则就是通过找到对标物来定价。但这位画家只知其一不知其二，他没有看到别人的画值5万元一平尺背后的原因。这种简单的比较只是你心里的逻辑，不是市场的逻辑，市场是不认可的。
画家给出的心理价格很多时候是为了维护自己的面子。他会想：我的画卖不出5万元一平尺的话会很没面子。这种所谓面子价值与市场价格没有关系，跟社会价值也没有关系，是未经市场检验，也没有被市场认可的，所以画家的这种定价我们拍卖公司是不能接受的。
艺术品市场最火爆的时候，在世的艺术家的作品往往比去世的近现代艺术大家的作品卖得贵。这时就会有画家想：某某画家的绘画水平、学术水平都和我差不多，为什么他的画价格卖上去了，而我的卖不上去？ 刚刚改革开放的时候，中央美院招了第一届研究生班，现在的很多一线、二线、三线画家都在里面。那个班的毕业生水平很高，可是画真正卖得好的不多，连1/5都不到。其中有个毕业生曾经问我：我同学的画卖得那么贵，为什么我的画这么便宜呢？其实，高定价和低定价都是一种定价策略，从商业角度来讲都没错，有时候不一定高定价就好，也不一定低定价就不对，这都属于商业策略。那么， 一个新的画家想进入市场时候，他应当***取哪种策略呢？
街边卖画，有很多种情况。有一些是由于生计所迫，也有一些人是由于兴趣爱好。我曾经认识的一个画家，在我们这边属于小有名气的，他就经常去街边卖画，有时候带着自己的孩子，有时候自己一个人。他说他很享受人来人往，也算是为自己的创作积累素材。他的孩子，也有试过自己一个人出去旅游，靠着给别人画像挣到门票钱挣到经费。
街边卖画的人，其实都应该算是艺术家。他们有很多人都是生计所迫，但是不可否认，大部分都是具有才华的。没有才华，又怎么敢轻易的在街边卖画呢？艺术家一词，个人有个人的理解，对于我来说，至少擅长艺术类的就算是艺术家了。
高手在民间，这句话非常准确。很多有艺术才华的人，就埋没在我们百姓中间。如果你细心发现，在街头巷尾，在普通的工作岗位上，一定能找到他们。其实他们中很多人的艺术水准，一点也不输所谓的“艺术家”。主要是他们没有更多的机会和华丽的平台来展示自己。看看这位八十多岁的老先生，在路边为游客画钢笔画，大家感觉如何？
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如何判断艺术品是否有投资价值？
艺术品投资前是有功课要做，这正是中国广泛缺乏的。
同样都是画作，一个是艺术品，有投资价值，一个可能就不属于艺术品范畴，没有任何收藏价值。
就算在艺术品领域里，分流等级也是清晰而严格的，同是艺术品，从一流到六流，市场价值天壤之别。这些都是国人要学习和完善的课程。
现在中国正处于广泛介入国际市场初级阶段，艺术品在和国际市场同步的进程中，中国艺术品分流制度如何对接国际平台，缺少真正的专家和行业规则！
在全球国际一体化下的艺术评判执行标准，这是中国千古以来的新课题，也会是全球的新课题。
艺术品投资的价值评判标准主要有五个方面：稀缺性、国际认可度、功用性、艺术水准和文化属性。
一是稀缺性，稀缺性是顶级艺术品的必备属性。传世精品多以其技艺精巧、系出名家而大获追捧，并将随着历史的消磨而愈显珍贵。
二是国际认可度，即是否符合国际通用评价标准。具备广泛的国际认可度是衡量艺术品是否主流的重要标志。
判断一件艺术品有没有投资意义要注意观察以下几个要素。
首先要看该件作品有没有更多的价值。比如，有没有古董古代书画所有的历史价值？作者的艺术水平具不具备艺术价值？作品美不美观，有没有唯美的观赏价值？有没有文献研究等学术价值？有没有新闻价值，等等。价值越多当然越好。
第二，该艺术品的存世量如何？有没有市场上的相对稀缺性？就是说，想得到这件作品，也有能力得到这件作品的人是不是远远超过其存世数量。越稀缺就越好。有些艺术品很稀缺，但价位过高，喜欢的人不少，但买得起的人没几个，则这样的稀缺品不应该去投资。
第三，该件艺术品为真的证据是否清晰可信？是否为同类艺术品中的精品？对于买家有没有说服力？判断为真的证据链越全面，流传有序的过程越明确，越是艺术家精品的作品越值得投资。当这件作品的真品、精品难以说服和打动你时最好不碰，因为未来的接盘买家更需要你去说服。
第四，该类品种的艺术品市场目前处于哪个阶段？是在高峰区？下降期？低谷区？还是上升期？购买艺术品的时机应该在该类艺术品的低谷区和上升期阶段最好。而高峰区和下降初期是出货卖出艺术品的最好时机。
第五，购买价位是否合理。相比较同类艺术品，该件作品的价格相对较低，具有未来升值空间的艺术品值得去投资。相反，价格偏高，近几年升值速度逐渐变缓的艺术品则不应先动手，还有待慢慢观察。
