如何评价法国纪录电影《脸庞，村庄》？
很多西式电影作品都习惯将人们习以为常的街头艺术，融合到电影创作之中。《脸庞，村庄》这部纪录片，就是2017年一匹黑马，震撼了当时的欧洲电影届。该电影的创作风格十分的新颖，导演以富有情感的视角，聚焦到了这个世界上最可爱的劳动人民，他们身后每一个人的故事，都成为了影片之中，最为真挚的艺术表达。
该纪录片讲述了导演瓦尔达与街头艺术家JR携手一起探寻人生百态的故事，其沿途以真实的纪录片的形式记录了一路上遇见的形形***的人与事，并将他们的照片形成一面墙，用以表达对于劳动人民最为真情的致敬。该作品的风格潇洒不羁，没有印象之中束缚的框架，它如同一场随缘分而定的公路片，每一帧一幕都有着一定的偶然与惊喜。
对于导演阿涅斯瓦尔达而言，他深知一座城市最好的记忆就是它的过往，而将劳动者与城市合为一体，则充分证明了他们的伟岸与不朽。在他的镜头之下，拍摄到了平凡生活下那些为了生活默默无闻的小人物，犹如暗夜中的繁星，深深感染着我们每一个人，片中很多的角色都给人们留下了深刻的印象。
无论是坚持居住在矿区的白发老奶奶，还是依靠捡瓶盖而拼凑成画的流浪汉。他们身上都有一种我们常人所缺少的东西，都是对于这座城市的热爱。纵然人世间曾带给他们流离失所，街头漂泊，但是他们依然以一颗赤诚的心爱着眼前的生活，此番乐观的心态让这部纪录片有所温度。
这部电影看似内敛的温柔潜移默化的表达了它自己的主旨，它将个人的价值观和内心情感联系在一起，呈现了每一张面孔背后所蕴藏的无限力量。此种比拟的方式将城市变得柔情起来，也将镜头下的人物与故事更加的立体丰满，带有回忆剪辑风格的画面风格将荧幕外的我们带入到了劳动者的记忆之中，跟随他们的脚步追溯到了人生的各个角落。
当传拓艺术遇上端砚，会擦出怎样的火花？
谢谢悟空小秘的邀请。
当传拓艺术遇上端砚吗？
人世间，遇见，是一种缘。人生居多的遇见只是擦肩而过，而有些遇见却以一种交集的状态存在，从此，不离不弃。比如，此刻的“传拓与砚台”（并非只限于端砚）。初看，它们风马牛不相及，细看，却有着千丝万缕的联系。这源于同宗同祖的墨，可以说是“墨缘”。
古时候，笔墨纸砚是不分家的，文人墨客怎么少得了这些“岁寒三友”也好，“四君子”也罢的“铁搭档”呢？那是”生死之交”的情谊，无论是记述还是描画，展纸研墨必不可少，有着千百年的历史渊源。
传拓艺术在这个文化长河里也是古老到汉代的“捶拓”之法。它不用笔，只用蘸水墨的大、小拓包等材料工具，这好像与砚台无关，其实不然，它要用到“墨“，那么研墨，就要用到砚台了，是不是“端砚”并不重要，自然界中可制砚的石料还很多，甚至“沉泥”也可制砚，史上“澄泥砚”就是四大名砚之一（端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚）。有人存疑，现代人有现成“墨汁“可用，无需砚台。非也，这“墨缘”可是拆不散的。你比如，传拓不会”说话”，它要想让更多的人知道它、懂得它、甚至爱上它，就需要”君子们”的无私相助，笔墨纸砚不可或缺，提诗跋文，点缀花鸟虫鱼，曾色添彩，一个都不能少！这是华夏民族的根脉体系所致。因此说，当传拓艺术遇见砚台，——好事成双，光彩夺目啦。***如此砚造型极佳，也可作为传拓的“对像”，展现不一样的“自我”，唤起新生，立体展示。
