你觉得是谁在推动艺术品市场，为什么？
国内艺术品投资市场，目前来看主要依靠集团过度炒作画家艺术家，通过拍卖来实现高额交易。小型买家收藏家赚取一定差价。主要利润掌握在拍卖行和大型集团，这让艺术品市场投资的门槛高不可攀，这并不是一个好的发展。国内目前的艺术品投资还停留在作品历史价值上，而国际上的艺术品投资流通跟多的是当代艺术。国内是没有当代艺术投资而言的，只有通过短期炒作在国内市场上流通短暂的时间，这只会加剧市场不稳定的因素。
作品价值虚高，通常赚取一笔快钱后迅速抽离市场，这就是导致了中国的艺术品远上不了国际市场。这不叫市场发展，市场发展是通过时间和历史进程所总结出来稳定市场规律。并不是国内目前的艺术品投资经营方向，说简单一点就是，吴冠中的画运作的价值再高，再炒作，过几十年后他的作品价值也不会超过毕加索当时的作品价值。因为吴冠中在国际市场上不流通，不是香港拍卖就可以称为国际市场了。只有国内认可的艺术品市场发展的并不是完整，体现的作品价值有限，这样的做法只会偏离国际市场。
一、有钱人。
有钱人手里钱多，又无其它保险的投资渠道，古人云：“乱世黄金，盛世艺术。”古董艺术具有投资少、来钱快、风险小、利润高的特点。自古以来，哪个权贵人士没有几件艺术品，层级越高，艺术品就越多，越珍贵。因此，又催生了一个找艺术品的行业——挖古墓。行内人称：“要想富，挖古墓，一夜一个万元户，”由此可见，其利润之高，非一般人所能想象。
二、有文化的人。
古往今来，有文化的人喜欢收藏艺术品，懂得其价值。因为，有时一件艺术品可以为其传说提供历史证据。比如：秦始皇兵马俑可以提供那个时朝的兵马实况，勾践剑可以证明勾践的历史存在的事实，北京猿人化石可以了解到由猿进化到人实物依据等等。
三、有历史责任感的人。
由于有的文物艺术品具有一旦损毁就不可复得的特性，且价值巨大（它具有对本民族的发展中唯一的证物）。因此，一些爰国人士便冒着巨人的经济损失甚至生命危险来收藏保护。比如：张伯驹、章乃器、胖邪兄弟和一些爱国华侨把珍贵的文物献给国家。
四、有一定社会地位的人。
艺术文物是一些有社会地位的人才能保存和收藏的，因为，它们价值巨大。一般人保存极易受到坏人的觊觎，轻者丢财，重者丧命。从古至今，都是如此。
综上，以上几类人才是艺术品市场的主要推手，其它的都是附和者，想趁热闹赚点小钱而已。
我们要永远记住，这世上都是有需求才有市场。
所谓盛世古董，乱世黄金，繁盛时期文化昌盛，艺术繁荣，这是每个时代的特征。那么，当人们越来越注重精神享受的时候，是谁在背后推动艺术品市场？
越是繁荣时期，人们越注重精神修养和享受，人往高处走，水往低处流，每个人都想丰富自己的艺术知识和艺术修养。如果说识文断字只是文化的基础，那么艺术就是文化的中高级形态，当人们有了基础的文化知识后，就想向更高级的层次发展，这是人之常情，那么就不可避免的带来了巨大的市场需求。
不论是学习艺术还是欣赏艺术，从古至今都没有改变过，我们想一下，不论谁家里都会挂上几幅年画作为室内装饰，现代装修，比如说常见的电视墙，一般家庭都会花点心思做一个好看的背景，这就是最常见的对于艺术追求的例子。
那么全世界有多少个家庭？这么多家庭不可能全部都喜欢一种风格的艺术，光一个电视背景墙都能诞生这么大的艺术市场，更别说相当一部分人本身就具有一定的艺术欣赏能力，卧室、客厅、包括本身对艺术的喜爱，这些需求都是巨大的，所以说，艺术市场最大的推手其实就是这些普通人。
有需求就有市场，有市场就有利益，这世上不缺少眼光独到的商人，商人在这个巨大的市场里面扮演着重要的角色。
我们最熟悉的就是艺术品拍卖行，古董也是艺术品，只不过是比较古老的艺术品，但是本质上并没有很大的区别。
为什么这么说呢？
艺术品最大的价值在于艺术，不好看的艺术品就算再古老也不会有巨大的价值，比如说山上的石头，一块石头很可能从宇宙诞生起就已经在那里了，一块普通的时候很可能都比最古老的艺术还要古老，可是它值钱吗？
但是如果我们把这块普通的石头雕刻成一件艺术品，那么它的价值就会几十倍、上百倍地增长，这就是艺术的魔力。
