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  1. 大家都说搞艺术的人最逍遥自在,不知你怎么看?
  2. 你喜欢古代的打油诗吗?印象最深的是哪一首?

大家都说搞艺术的人最逍遥自在,不知你怎么看?

虽然时间自己支配,可以做自己想做的事。但对于自律性强、自制力高的人来说,可以克服诱惑,静下心来创作出好的作品,但对于太过随性,放任自我的人来说,就容易颓废堕落,好吃懒做,最终一事无成!

说一下本人的切身体会。

我认为这个自由自在是相对而言的,作为一个追求艺术的人,在艺术的海洋中遨游,我的心灵是自由自在的;然而从生活来讲,艺术家也要生存、要吃饭,也会有生活的压力,那么也会有不自由的时候

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图片来源网络,侵删)

总体来说,我觉得很庆幸,现在我可以在没有压力的情况下,一心一意的搞艺术,真正的把艺术当作事业来做,而不是谋生手段,身心都自由。

欢迎大家互相交流转发,共勉!


我不知道你所谓的`逍遥自在`如何定义,难道是无忧无虑,无所事事,不收任何约束?那么我想告诉你你之所以认为别人`逍遥自在`那是因为人家早给`逍遥自在`买过单,天下没有白掉的馅饼,如果你想跟人家一样所谓的`逍遥自在`那么你就要像人家一样先付出,有时候我们往往看到了一个结果而忽略了过程。

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不能说搞艺术的人逍遥自在。有谁能了解一个画家的艰辛和心酸,画家在未成画家时作品价值底,甚至卖不去,同时要养家糊口,他们通常是以打工或做苦力来门维持家庭生活。所以很多画家在未成画家之前只能把它作为业余爱好,''何谈道遥自在''

只是因为既然是搞艺术的,不管是画家,作曲家,作家。想要做出与众不同,璀璨夺目的作品,就一定要有对人,对事,对物,与众不同的看法和理解。一定本身在性格上会和普通人有区别,否则就不会有与众不同的作品。而随着人的境界提高,会更心无旁骛,追求自己想要的心境,自然而然的会过自己喜欢的生活方式,去放松自己的心情,去创作境界更高的作品的同时,不会去在意别人的眼光。所以民间就会有搞艺术的人逍遥自在这样的说法。

你喜欢古代打油诗吗?印象最深的是哪一首

谢邀!打油诗可谓中国诗歌史上的一朵奇葩,据说来自唐人张打油。打油诗不求对仗平仄,但求出语俚俗,小巧有趣,风趣逗人,有的亦暗含讥讽,应该说非情趣盎然者不能为之。

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我最喜欢的是唐人张打油的《雪诗》:“江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。”这首诗据说就是打油诗的起源。不得不承认,张打油的诗在中唐时代的确是别树一帜 ,引人注目。这首打油诗写的是雪,但通篇不见一个“雪”字,可雪的形神却跃然字里行间,最为传神的就是那个“肿”字。有人评价张打油的这首诗,遣词用字十分贴切,生动传神,用语俚俗本色拙朴,风致别然。

问题:你喜欢古代的打油诗吗?印象最深的是哪一首?

一说起打油诗,估计很多人都会背上两句,如:黄狗身上白,白狗身上肿。

还有:修已知道你,你还不知羞。

打油诗常常被人与顺口溜作等号。至于什么是打油诗,还真不太好界定。并不是平白浅显的都是打油诗,比如没人说李白的静夜思是打油诗。

老街觉得,语言过于通俗、口语化,不太文雅的诗,大约可以算是打油诗吧。

如果这样说了,我以为打油诗的高手中,王梵志算是一个。

王梵志是隋末唐除的人,半路出家为僧。王梵志作诗完全用白话 ,对于读者来说不存在理解障碍,所以其作品流传甚广。他的这些白话诗,可以算是一种比较高妙的打油诗了:

王梵志的诗,不仅仅在普通百姓中流行,对于后世的诗人也颇有影响。因为这些诗并不是简单的打油诗。

例如上面举例的四首绝句,每首押韵都是非常严格。隋唐出现韵书以后,诗人押韵几乎都是符合韵书的,王梵志这四首诗分别押韵纸、未、寘、药、啸。这明显是一个学习过诗歌创作的人。

另外王梵志的“打油诗”具有一定哲理性。具有"教戒诸学道者"或"开悟愚士昧学之流"的作用:

首先我喜欢古代的打油诗。

中国最早的诗歌是先秦时期,由孔子收集、整理成的《诗经》。《诗经》也是中国历史上最早的诗歌,像著名的《关雎》、《蒹葭》等,都被人所熟知。

随着文化发展,诗在唐朝迎来辉煌时刻,与古体诗不同的是,唐诗包括之后的诗注重对仗工整、平仄协调、有一定的韵律和意境。

而打油诗与正统的诗不同,它更像一个调皮的孩子,没有规矩,不讲究平仄、韵律,只需诙谐有趣,有时又暗含讥讽即可。

相传打油诗为唐朝人张打油创造,这首《雪诗》也被认为打油诗的起源。

《雪诗》

 唐·张打油

江上一笼统,井上黑窟窿。

黄狗身上白,白狗身上肿。

《竹笋焖肉诗》

打油诗最早起源于唐代民间,后不断演变,其大多语言诙谐活泼,通俗易懂,又具有一定的讽刺与说理意味。

我看瞒人汉,如篮盛水走。

一气将归家,篮里何曾有?



打油诗通常都通俗易懂,这首也不例外,诗中开头一句写“瞒人汉”似乎很了不起的样子,但下一句诗人笔锋一转,写到他原来是“篮里何曾有”,篮子里有什么呢?对比之下,讽刺之味立现。

诗中的“瞒人汉”指的是本没有什么本事,却硬要打肿脸充胖子的人,即使在一段时间内比较风光,但终究还是会被揭露,最后什么也得不到。

诗人想要为我们揭示一个简单的道理,就是不要像诗中的瞒人汉一样死要面子活受罪,最终落得个竹篮打水一场空的结果。



在当今生活中,也不乏有这种打肿脸充胖子的人,但这些人一般最后都不能一直掩藏下去,终究是会被别人知道并揭穿底细的,因此我们在生活中,还是得遵循自小学习的孔子的那句名言:知之为知之,不知为不知,是知也。简单来说,也就是不要说大话,不知道就大胆的承认,也没什么不好意思的,总比装作知道,最后出了洋相好。

短短几句,举了瞒人汉的行为为例,转折流畅,讽刺意味尽显,又起到了说理教育的作用,言简意赅。

【野花香】

打油诗,诗歌中的奇葩。打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体,诙谐幽默,小巧有趣,喜闻乐见接地气。相传由唐代作者张打油而得名。张打油《雪诗》: 江山一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。

打油诗也有它独特的诗的语言。即音韵美,形象美,诙谐美,口语美。音韵美 : 合辙押韵,琅琅上口。形象美 : 活脱脱,真切切,如闻真声,如见其形,如临其境。诙谐美 : 忍俊不禁,会心一笑耐寻味,这是打油诗的灵魂。口语美 : 大实话,大白话,但鲜活生动,妙语生辉,这是打油诗的"标配",是第一要件。

诚然,打油诗只是诗苑中的一朵小花,一朵盛开于村野、其貌不扬的小小花。我爱这朵小小花。爱之切,献个丑 :

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