体制内专业艺术家跟江湖书画家的界限在哪里？
绘画本是一体两面，提出的问题就是一刀切，把问题撕裂。体制内画家有稳定收入，不为三顿饭发愁，不为儿女上学发愁，只为画不出辨识度高的作品发愁。作品必将面世让社会评论，所以只能在本圈子展示，封闭好，以免社会自媒体界入点评其作品，这样官办展示来也匆匆，去也匆匆，只为评职称留下过程而已。 社会画家，我不喜江湖画家这样的称呼。以前人粉本入画，只为三顿饭而已，不追求虚名利，勤奋画画，也是传承传统，为何招来攻击，因体制内画家也是这样画的，为抬高自己，利用话语权瞎说，一盲引众盲而已。 绘画是天赋行当，画出不同辨识度作品是第一位，纵观画史，不创造新皱法的作品，终被淘汰。
专业书界与非专业书界之分，而视非专业书法者为江湖书家有不确切。
大家很明白江湖书，之性质。而专业是经过书法理论系统学习，有一定的专业系统的学业，从某种意义上对书法理解有很高的思辨能力。同样比较非专业的爱好者，有者得天独厚的优势。
普遍性专业书家的水平高于非专业，但是并非都是如此，有的非专业的书法有一定的高度，比专业的书法好，但是总是少数。具有特殊性，现在专业的书家因为属于理解高，因此出追求出新者颇多。
江湖书特指一部分远离法度的书法人，或许古传统法度浅显，创制夸张化，标新立异。笔墨总有肤浅，不耐赏的味道。因此大家都有竭力排斥和反感。
由此说专业书法者与江湖书者区别是根本的，不可调和的对立性。一则是在弘扬传统基础的创新，一种是摒弃古传统而孤立的创造。一如空中楼阁。违背书法欣赏的规律，没有艺术可言。
区别就是一个有钱拿一个冇钱用，一个可公款参观展览和与书家交流。造成了江湖书画家以传统书画为师，很少创举，也不能乱写乱画，而体制内的可以胡作乱涂乱画，面对质疑还振振有词名曰创新，同为体制内的人因利益关系，装聋作哑，就象皇帝的新装一样，一到大众眼前就出丑，丢人显眼，有的人还不知耻反正没有人有权开除他，而有些早就赚到了养老钱，至于书协也拿他冇办法，尽管书协的那些人恨得牙痒痒，但这样的东郭先生太多了。大家都明白那张证书是不怎么来的，王林大师也是江西气功协会上饶分会理事，还参加了光明中医函授，本人有幸与之同学一期，相谈甚欢，只来了一次面授就没来了。问他咨询过入会程序，他还说过可帮我推荐论文到中国气功杂志出版，问我练的是什么功，我当时开玩笑地说:蛤蟆功。王林一本正经地说:可以你写好来，我帮你写一封举荐信，再寄去发表。
体制内有专门以各种名目拉关系套钱的主儿，一般够得上的都获利，一旦其间个人寻到发财机会，除不得已拉三两知近捞外快，绝不利益外散；圈外个人就得靠自己周全，学会吹牛、皮厚、等等等等过硬身手，也能混个七七八八。别看平时装王八蛋，一见利益都一德性！再好的有些文艺操守的一般隔应这场合。
体制内的专业艺术家和江湖书画家界限在哪里？这个问题有点“关公战秦琼”，或准确地说，应该是“关公战云长，秦琼战叔宝”。因为，严格讲这二者之间没有界限，。何谓体制内专业艺术家？有正式工作单位，从事与艺术有关的工作，每月有不菲的工资收入，在社会上有一定的知名度，有一定的社会影响力，比如书画名人、演艺大腕、从事与艺术有关的教师、作家、记者、主持人、艺术团体的领导等等，都可以称之为体制内的专业艺术家。何谓江湖书画家？不尊重艺术，不学习传统，不下功夫学习书画技法，一味信马由缰，胡涂乱抹，其作品荒诞无稽，令人不齿，这样的作品被称之为江湖书画，创作江湖书画的作者，即为江湖书画家。而许多体制内的专业艺术家正是创作江湖书画的江湖书画家，甚至包括越多专业从事书画工作的名人，也在大肆倡导江湖书画。
