“盛世收藏”，如何看待当前的收藏前景？
现在爱好收藏的，恐怕很少是真正爱好的。绝大部分都是和意义挂钩。也正常，其实只要通货膨胀存在，收藏前景就是一片光明。但有一点，不管收藏什么 一定要去下功夫 靠别人永远不如靠自己。不要给不良之人 可乘之机，历朝历代皆是如此，每有收藏盛世 必有******
收藏也是要与大环境有关系。国民经济发展趋势好了。收藏前景自然也就好了。想要一件有价值的艺术品，找到一个有价值的收藏者。也离不开宣传、包装。更好的体现艺术品的价值。就像：我家这块（福寿）字形奇石。双面奇石前面有一个红色的（寿）字，后面有一个红色的（福）字。两字前后笔划相连。福寿连年。寿比南山、福如东海。奇石上半部分是金山，金山上还爬着兽中之王。五官清晰可见、身体、腿、尾巴齐全、奇石中间还有一祥物。字形奇石有福、寿、喜。色彩有红、黄、橙、绿等暖色。都属吉祥如意奇石。这块奇石字、色都具备了。这是天然的艺术品不可***的传世（孤品奇石）
“盛世收藏”，这里与朋友们重点分析一下个人对”盛世”的理解。所谓的“盛世”应该具备以下几个方面，一是政治制民主和谐，***感觉有足够的社会政治地位。二是社会制度长治久安社会氛围良好，***感觉人身有生存有良好的保障。三是国家经济形势良好，人民丰衣足食手头还有宽足的闲余资金。四是国家要有崇尚优秀传统文化的理念，百姓要有尚文敬艺的习俗和弘艺术氛围。
为什么油画能卖29亿，而最好国画却零头都卖不到？
以前，企业买艺术品，可以避税并且转移资产。现在行不通了，所以可以拿出来明说：
企业花30亿买个画，计入固定资产，五年折旧。
那么，每年企业就增加了6亿的成本，也就是每年节约数千万的税。
五年之后，把画再拿去拍卖掉，30亿又回来了，这就是单纯的避税。
或者，五年之后，这个画在账面上价值为0，可以用极低价格卖给某个人（卖给谁就不用明说了吧），然后那个人把画拿去拍卖，大笔的钱就合法的进了个人口袋，这就是资产转移。
所以，懂了吧，艺术品的价钱，到底是怎么来的。
我觉得，造成这一现象大致有以下两个原因：
一是收藏圈不同。国画收藏基本限于汉文化圈，圈外人很难理解其博大精深的艺术内涵，不懂所以没有兴趣收藏。油画属于国际艺术，尤其是达芬奇、米开朗琪罗、毕加索、梵高等艺术大师，可以说，不管是哪国人只要是读过书的人都或多或少知道他们，更别说是那些遍布世界各地的收藏家了。而顾恺之、吴道子、范宽等中国天花板级画家，国际收藏家们又有几人知道他们呢？
二是地位不对等。目前，世界油画最高拍卖纪录是达芬奇的《救世主》成交价4.5亿美元，约合人民币28.7亿人民币；国画的最高拍卖纪录是齐白石的《山水十二条屏 》成交价9.315亿人民币。
齐白石：中国近现代著名书画艺术***。陈传席教授在《画坛点将录》中说：
“我把齐白石列为二十世纪在中国画方面最有影响的画家之首，除了无知的人之外，恐怕都会承认的。在二十世纪，没有任何画家的影响能超过齐白石。而且，自明末清初的石涛、八大山人等画家之后，在传统基础上变化，成就最高、面貌最新、影响最大的画家也当首推齐白石， 至今无人能和他相比。”
那么，在我国5000年历史艺术长河中，齐白石的艺术成就能排在第几呢？显然前十名是排不进去的，能进前五十名、一百名吗？那就是仁者见仁智者见智。
而达芬奇在世界油画界的地位不是第一，也在前三甲。
***如，顾恺之、吴道子、范宽、李唐、阎立本等我国古代顶级艺术***的作品能够现身拍场的话，那就不是十亿、八亿的问题了。想当年，张伯驹先生为购买展子虔的《游春图》而卖掉了位于弓弦胡同占地15亩的宅院。
据说，北京的四合院现已达到几十万一平米，占地15亩的宅院值多少钱？二十九亿能买下来吗？显然不能吧！
