如何评价村上隆？
村上隆的作品当然极具争议性,但我认为这方面的讨论意义不大,任何艺术的流传定性,其实都需要时间的洗礼来检定。 大家想一想安廸沃荷(Andy Warhol)的例子,就不难明白社会对艺术家的实时反响,和日后的评价往往有一定的差异。 而村上隆的扁平风格,以及把动漫元素大量融入作品中的行径,还是留待将来时间沉淀后的评价吧。
我认为在他身上,更值得欣赏及参考的,是对艺术市场的反思及洞悉。 正如他早已指出,日本本身就是一傀儡国家,对国际观只会手足无措,而唯一可以打进国际视野的,就是次文化的成就。 而具体的例证,就是在八十年代泡沫经济时期,日本人财大气疏,于是不少人涉足艺术市场,但因自身毫无素养,于是被大批毫无操守的画商操弄,他们当然发了大财,而艺术界的骗案无日无之,令艺术在日本背负了沉重的污名。
好了,我想起18年的日剧中,《信用诈欺师JP》同样有涉及类近题材。 在第三集美术商篇,由石黑贤饰演的城之崎善三正是一无良的美术商,透过自身的专业知识,从而制造不同的话题,而背后正好操控画作的价格高低,从而去谋取暴利。 当中正好说明了村上隆的批评及指控,即使时至今天,仍存在于日本社会之中。
下圖:石黑贤饰演的城之崎善三
此所以,我欣赏他一方面极力强调公众要自强,也透过著作教导大家如何去欣赏作品,例如指出鉴赏的四大元素为构图、压力、脉络及个性,而且利用其他人以及自己的作品加以解说,例如深入分析自己泼彩绘画(splash painting) 的理念及构成源流,从而希望提升民众的鉴赏力。
更为甚者,他更着力去批评传统艺术观念,认为贫穷才是艺术真义的迷思。 他直指金钱对艺术创作绝不可少,因为不过作品都需要尖端的技术才能成就效果,且举例指出宫崎骏早期的左翼思想也行不通,慢慢吉卜力正好体现要有大量资金才可以成就艺术极品。
而且他直言自己的作品,有九成的客户不是日本人,也鼓励有志成为艺术家的人,若觉得日本的社会氛围及艺术空间,令自己无从发挥,那就尽快去外国闯天下吧!也唯共如此,才可以挑战及检证自己真正的实力。
此所以我最欣赏他的地方,绝对不是他的作品,而是他对艺术生存环境的反思态度及精神。
日本有哪些著名的当代艺术家？
补充几个例子，楼上几个确实算得上著名的当代艺术家，很多甚至成为了流行符号。
盐田千春
盐田千春的作品大多以装置为主，如下图是2015年威尼斯双年展时在日本馆展出的大型装置，算是在国际舞台上比较常见的日本艺术家。
池田亮司
与盐田相似，都是在国际舞台上比较活跃的当代艺术家，池田也正处在最具创作活力的旺盛期，其大型数字装置也影响了很多年轻数字艺术家。
李禹焕
日本“物派”艺术的代表人物，严格算来，老爷子不算是日本人。其作品中透露的东方哲学在西方艺术世界也不可谓不吃香，下图为艺术家在法国凡尔赛宫展出时的作品，也是欧洲各大双年展的常客，相反，中国艺术家中作品构建围绕材料和东方思想展开且做到够大场面的显有人在。
青岛千穗
作为日本对外输出的重要工具，我们很容易理解动漫文化会在日本当代艺术中占有重要地位，更何况艺术家本人就如同她的作品卖相一样面容姣好。青岛是村上隆旗下艺术家，算是关门***，她也很好地继承了超扁平的艺术特点，艺术家也“顺理成章”地在国际市场上有着一席之地。
会田诚
在潮流圈，有没头把口罩进行改造的时尚单品？
在买口罩需要预约和摇号，比抢双***版球鞋还难的今天。在潮流圈，有不少艺术家把潮鞋改造成了口罩，创造出了许多令人惊叹的艺术品。
Freehand Profit用球鞋改造成的放毒面具:
日本人Shin Murayama利用vintage衣物改造的颇具武士特色的面罩:
