艺术品投资真的只能挑“老”的买吗?
面对品类繁多的收藏品,很多人就会有各种疑问,我到底是收藏老的,还是收藏价值高的,还是怎么去收藏等等问题
其实收藏主要还是根据自己的兴趣倾向去决定的,不是说越老的越好,也不是说越贵的越好,主要是自己喜欢什么才是最重要的。
很多人收藏首先考虑想着能赚多少钱,其实这个出发点不对,收藏主要是根据自己的情况对自身兴趣爱好的一种投资,主要是精神方面的体会。
如果面对收藏首先想着我花钱买一件东西能赚多少钱,抱着这种态度去收藏的话很容易吃亏上当。刚开始我个人比较推荐大家根据自身的情况出发,你对哪一方面有了解,可以从哪一方面入手,可以从小的收藏品开始,哪怕小到一个钱币,一个小的把件,只要自己收藏的开心就好,不用去攀比对比,也不用去一味地追价值高的,抱着这种态度从自身实际情况出发,慢慢的在收藏中体会乐趣去学习交流收藏知识,因为收藏里面的知识是永远也学不完的,从小入手在收藏的道路上慢慢积累学习,当自己的知识和眼力提升了你会体会到更多的收藏乐趣。
个人见解仅供参考。
答案应该是"不"! 因为你要买的是用于投资的艺术品。对艺术品的喜好见仁见智,在这方面投资的也可选择做古代的,也可以选择做现代的。主要还是取决于你自己。
艺术品是用于精神消费的商品,它是通过作品的艺术魅力,使消费者获得精神方面和审美方面的满足。它的投资价值受到艺术品本身蕴含的历史价值、文化艺术价值等来决定。老东西如果缺少了艺术的属性,就降低了市场价值。相反艺术含量高的,能够引起人们注意力的,就会受到市场的欢迎。所以,年代的意义并不是单一的,决定性的因素。
有一句话说"收藏你自己喜欢的藏品,投资市场欢迎的商品"。艺术品的市场表现会受到***的相关政策,一定时期审美心理,以及社会经济状况和阶段性的"市场热点"等影响。不管古代艺术品也好,现代艺术品也好,它的艺术审美必须符合市场的需要才行。其中的"老"东西如果是历史上文化、艺术的代表作品,是古代艺术家的结晶,又经过了历史的传承,自然是不可多得的好的投资标的,这样的东西可以是收藏投资俩相宜。
前面我们笼统地讲艺术品的投资,我们也看到一些做这方面生意的,对人讲的是古代的,给的则是"类古"的东西。这种情况,就不能以新代老,真的只能去买真正的老东西了,否则就是挂着羊头卖狗肉。
一件元代的民间黑釉陶罐,可谓历史悠久,属于老东西;一件现代范曾的书画作品,是昨天的,但就投资价值而言,明显是范曾的书画作用价值更高,并且能高数百倍。这个事例告诉我们一个道理:艺术品投资是不能只挑老的买。
在一些人的心目中,艺术品越老越值钱,但事实并非如此。许多老的东西若没有文化艺术价值,存世量又多,缺少名人效应和美观,就不会有什么经济价值,有的只是历史的沧桑和历史的印痕,民间的众多艺术普品就属于这一类。
而一些现代的艺术品,因作者名气高,作品稀少,艺术性强和具有时代特色等原因而受到大众的追捧,其升值空间较大。如建国后各大国营瓷厂生产的“五六七”瓷器,虽然只有短短的几十年,但因赋予了神圣的红色基因和经历了特殊时期,其价值远远超越一些老的民间普品,并且价格持续上涨,具有较大的升值空间。
一件艺术品的价值体现在文化价值、历史价值、社会价值、经济价值、艺术价值和存世量等诸多方面,仅凭一个“老”字是难以升值的。因此投资艺术品不能只挑老的东西收藏。
艺术品是指具有造型艺术的作品。
那么投资艺术品真的只能挑老的吗?
当然了,艺术品本身具有一定的艺术性,有一定的价值,特别是某大师级别的作品,由于其知名度,作品的稀有性,有很高的投资价值。
投资艺术品越是老的越好,但是老的艺术品由于时代久远,经过,战乱,灾难,等其它因素,保存下来的少之又少,在者老的艺术品真***难辨,鱼目混杂,花高价买来的现代防品有的是,浪费大量金钱,存在特别大的风险。所以说挑老的最好,但是眼力得高,以防收到***的。
而为了避免***货风险,我们可以投资现代***级的作品,亲自拜访名师,现场制作,也不失为一个投资艺术品的好办法。
大家好,我是博古文化收藏,如果说的有不对的地方欢迎留言,批评指正。下次见。
不认同,在我看来,有很多东西,藏古不如藏今。如有些古玉,更本不如现代玉。古是艺术品文化的底缊,今是艺术品文化的创新,文化在于发展,科技在于创新。艺术品一直在不断的发展中得到了提升和创新,一件得到提升和富有创新的现代玩艺术品,又为何不具有收藏价值呢?
就投资来说,是从事商业性投资艺术品,我只会投资现代艺术品。投资需要降低风险,古玩风险太大,真***难分。一个古字,不知坑害了多少人,水太深。又无明确的科学鉴定,也不知有不有专家可以让人去相信。即使你收到真品,又有几人敢冒这个风险。再说真正买得起古懂的人,能有多少人。又何不玩一些大众能消费的东西。比如一些玉石、玛瑙吊坠等,八百一千,或三千五千,大众都能消费。我觉得这才是艺术品最大的市场。
古玩艺术品发展趋势怎样?可否投资?有无价值?
古玩艺术品发展趋势不好:主要表现在:1:拍卖公司做局太多2:传承有序3:对宋元时期的古董控制严4:***专家太多5:国家文物局对一些文物认定不是很准确6:大批出土文物得不到国家文物部门的认可;7:古玩是有钱人的[_a***_];穷人只能自己玩玩罢了
艺术品投资未来如何流通?拍卖机构?交易平台?还是传统市场?
这个领域很特殊,交易的都不是常规性商品,客户群体很明显就两大类:爱好者和投机者。
这三类平台也都有规范性问题,***可能稍微好点,但是也要看平台的运营能力。
有收藏习惯的人通常都有自己成熟的渠道,会拿到这三类地方竞价的,要么已经是捡剩下的,要么已经不是真的了。
所谓未来,就是尘埃落定之后。
什么是尘埃落定之后?就是哪个领域都有哪些东西,都在谁手里,这个事情逐渐廓清。
所谓交易的实质,就是东西在哪里,然后买的人在哪里,过去的文物艺术品交易形态也是这么来的。
比方说,一件瓷器,圈子交易,就是一群喜欢瓷器的人,大家在里面买卖,然后有的人觉得这样交易的人群有点少,不满足于价格,他就会找拍卖行。拍卖行是什么?他是中介机构,一端联系卖家,一端联系买家。买家和卖家都在这里汇集,拍卖行就干起来了。
可是,这种汇集功能,互联网比拍卖行强得多啊!表面看,互联网还没有夺取拍卖行的领地,是因为拍卖行做得时间比较长,有一定的专业性。
但拍卖行的专业性,我们可以再细究:它包括我们前面说过的人的汇集,也包括专业的鉴定,还包括品牌信誉,剩下的优势就是交易习惯了。
在未来,也就是随着尘埃落定,大数据的完善,最先消解的就是专业鉴定,一件东西都已经流通多少次了,还用鉴定吗?
品牌信誉呢?其实质无非就是担保机制。只要有一个保证这件东西就是这件东西的机制,拍卖行的优势瞬间瓦解。
当拍卖行的优势被消解,新机会的出现就会吸引互联网新经济的猎手。这个世界,钱是改变网络生态的基本力量。互联网的无所不能,就是资本的无所不在。可能几个回合下来,文物艺术品交易的状况就面目全非。
其实,拍卖行最该庆幸的,是文物艺术品交易目前只是个小买卖,利益还不够大,这决定了它的安全。