古玩艺术品投资能够持久吗？涨与跌？
古玩艺术品，历朝历代都有收藏，买卖。不论是战争还是和平年代，古玩的买卖都存在。无非就是价格的涨跌问题。不会消失，我个人认为，主要是一定要收到真货。随着时间的推移，这些古玩会升值的。如果没有收到真货，就难说了。
古玩艺术品投资能够持久吗？我先说说自己的经历，我喜欢古玩艺术品已经三十多年了，从我接触开始比如1件瓷碗说起，我小时候就记的我们小镇的寄卖店挺花肖的瓷碗不过几元钱一只，那时也不懂只是隔着柜台看看。改革开放后一只好的清代青花碗已涨到几十元了，记得那是上2002年我在呼和浩特市文物店看古玩清楚的记当时有个爱好者寻价一个完整无损的清代大方瓶已经值6万了，而一只青花瓷小碗涨到了300多元，当时两个女店员说这碗还要涨，尤其象可做标准器的碗更具潜力！而到了今天拍卖公司上亿的碗也出现了！一只康熙年制的珐琅彩碗不是以1.3亿多元拍出。所以说涨的几会比跌的几乎多！再说目前古玩市场比较低迷，人气不旺，这是受到大的经济因素***，再加上不规范的市场规则，利益集团的把困，使得民藏古玩得到认可，让很多爱好者受到损失，给本就小众的市场沷上冷水！但从整体上而言支承民族文脉的古玩艺术品不能丢，***从国家层面支持文藏，规范市场，提昌古玩艺术品金融化。我想不远的将来，古玩艺术品必将走出低谷，走向辉煌。长久地支持民族文化发扬光大。所以说古玩艺术品投资不仅持久，涨还是大趋势！
如何才能当编剧？
我有一个走得不太近的文友，莫名其妙就当上编剧，常常晒自己又写剧本了，剧本又在横店影视城开机了。我看得目瞪口呆，因为就我所知，那个人连写个千字文都病句连篇，发个朋友圈也有别字。
后来听她一个朋友八卦，说那个所谓的编剧是这么来的。
网上有一些所谓网剧，制作团队为了压***作成本，招募所谓的编剧。这些编剧要做的事，是根据别人给的大纲编出具体情节，交给人家拍摄，比如，让你编一个“霸道总裁身边来了个漂亮女秘书”，要求你编出一个情境出来，经常是晚上给你早上就要交，编出来能够拍摄了，大概给作者几十元的样子，苦得要死，却一年得不到几个钱。
这样的编剧很容易做，但你做吗？
就我肤浅的认知，一个编剧，得具有很深的文字功底，小说散文诗歌都能写，不信去看莎士比亚，曹禺，夏衍等等。还得有沉得下去的一颗心，浮躁肯定不行，到处吹牛更不行。
您认为呢？
1.教材可以自己学习。但一个故事必须由你自己完成，在对生活的描述方面，最大的困难无疑是对生活的体验，而不是自己看书没人指导。
2.很重要的一点，你的段落（或者叫场景，幕）必须在你的描述下有镜头感，这和文字作家不同，他们的最终产品靠读者自己的想象完成，而电影的最终产品是一个个镜头。所以对画面，构图的美术要求一个专业的编剧是要有所积累的。
3.当然就故事本身，很大的方面还是文学那一套。除了编剧技巧的书以外，还是广泛阅读文学作品比较有效，最好还能找到与之对应的影片，去对比对故事的选择和改编。此处推荐可比较的几个作品“马语者”，“冷山”，“看得见风景的房间”，“教父”。
4.你要想办法进入那个圈。现实的问题，有很多编剧，但是被改编或应用成电影的还是少数。很多人没有渠道。
想成为一名编剧最重要的特质和生活触觉敏锐，编剧也可以报考专业的艺术院校，但是也是最下策。艺术院校的本科编剧专业毕业生多半不成气候。刻板的教学令学生忽略生活，失去自我，中国的教育永远以雷雨为典范。香港编剧则数十年如一日地研究韦家辉的义不容情，以两套截然不同的方式能够制造一批又一批的写字工匠。
对一个编剧来说生活经历也是非常重要的，入行是不能过早，先在社会慢慢磨练的！要对生活感性，甚至一片落叶飞过都会让你思绪万千。还要掌握镜头语言，人物性格等等。编剧是可以自学的，多看电影看电视就是最好的学习途径。也可以从写***入手，***也可改编***的区别。
在中国编剧专业最缺的就是人才，最喜欢的是在欧美和港台***作品中浸泡的新一代很多有成就的编剧和导演放眼大陆寻找接班人，有天分的人才，他们不是很计较你拿什么文凭，重要的是有一颗炽热的心。
在我们中国很多编剧都是半路出山的，认为编剧只是写写文字，编编一些故事。其实编剧也是一个非常难的职业！编故事***都会，而要怎样把握住观众的心，或者让导演明白你的真实想法，这些都要靠你慢慢积累经验的。
巴陇锋：“三好三性，不触红线”——当编剧的八字要诀
要成为好编剧，除了多观察多读书多动脑而外，还要坚持“三好三性，不触红线”的原则。
首先要有故事创作能力，写出好故事。其中第一要肚子里有故事，这来源于生活情感经历和生活阅历以及读书多少。第二要会编写故事。其中这一条的要求其实也很多，但从大的三方面而言要具备相应的能力——一个，你的故事要主题好，就是要有意义；二个，你的故事里的人物要有意思；第三，要情节好，环环相扣，引人入胜。既有意义又有意思的、能足够吸睛的故事，才能吸金啊。这里，要特别注意坚持“小正大”创作原则，即切口小、正能量、大情怀。
其次，要能把自己的剧本和好的故事推销出去。当然除了有渠道而外，关键是你的故事要有市场。目前看来，有三类故事具备一定份额的市场：第一、注意思想性，创作主旋律故事。举凡乡村振兴、一带一路、红色革命、工业题材、共同富裕等的主旋律***故事，都比较热。第二、注意商业性，写出商业剧作故事，如戏剧故事、警察故事、廉政故事、追捕故事、谍战等商业故事，有较固定的受众人群，可以有机会被拍出来。第三、注重艺术性，创作艺术片，具有一定情怀和艺术追求的小众影片，有时也以小博大，为投资者所青睐。
最后，创作中要避免触碰红线。不同时期，国家对于文艺作品都有不同要求，要注意不断了解学习，坚决不要触碰这些要求，不要犯禁。切记：编剧的最大风险是政策风险。其实，这个世界上，人事[_a***_]的最大风险同样也是政策风险。
本文核心内容来源于巴陇锋剧作创作与案例课程讲座《“三好三性 不触红线”》，本讲座已经在陕师大、陕西编剧协会、西安外国语大学、西安建筑科技大学、西安电影公司等全国几十家高校国企协会讲授，收到热烈欢迎。想索要讲座材料的朋友，请关注我头条号，私聊索要资料。谢谢！
