这些年都收了什么东西，来聊聊艺术品收藏的保养方法？
俗话说“流水不腐，户枢不蠹”，类似的现象在生活中非常普遍，比如老百姓都知道的“不开的汽车爱坏，没人住的房子垮得快”等。人们从中发现了一个共性：生活用品一旦脱离了与人的接触，也就是俗语讲的没有了人气，其糟朽、腐坏的速度会明显快于正常水平。至于什么原因，大自然有许多奇妙之处，以现有的自然科学水平还无法解释。
文玩收藏品也是如此。最好的养护方法就是将它们放在便于欣赏、把玩的地方，增加与人接触的时间。比如珠串、手镯或项链类，经常性地佩戴就是保养的最佳选择。至于名贵的红木家具类，其耐用度远超普通木材，正常使用的情况下可历经数百年不坏。因此，无需担心它们被磨损或毁坏，日常坐卧胜过上油打蜡。
归根结底，文玩藏品并不因为它们值钱而变得娇气，小心注意地使用反而使它们更加完美。
本人主要是古陶瓷收集爱好者，喜欢瓷器，刚开始是基于看瓷器上面的画片，有的细致，有的粗犷，有的是一种黑白色，有的五彩斑斓.然后就慢慢在的地摊上，古玩店铺里买东西，买错，吃药，打眼那是常有的事，把东西买回来了，对照书本上的图一看，都是一模一样的，自认为是真东西，心里乐呵着，后来信息交流方便了，有了微博，微信了，把以前买的那些宝贝发给一些年长的，有经验的老师傅们看，瞎了，很多都是新东西，澳恼，怚丧肯定是有的，从头开始学习，买书，看博物馆展览，看电视专家讲解等等，忙得不亦乐乎。
时至今日，从开始喜欢，到买第一件藏品，算起来已有十五年有余，我高古瓷，明清瓷都买，都玩，古玩个人觉得得与同行的老前辈们多交流，多学习，不能闭门造车，真的是学無止境。
古玩器物的保存保养是根据物品来定的，如书画类，织品类，就宜放在干噪，阴凉处，避免潮湿的地方。木器类也一样放置阴凉处，一定不要有太阳光照射，有的木器表面还得刷一层保护光油。青铜金属器也一样，不能有太阳光照射，放置于阴凉处，勿潮湿的地方，所有的古玩物品我们都要轻拿轻放。
以下的照片是本人点滴的收集积累，民窑，老普，以飨同好！
前期，我主要玩金属类的藏品，重点是以铝制品为主的毛主席像章；近期，我主要收藏纸质类的藏品，重点是黑白老照片。保管方法比较简单：藏品不要重压，要有间距，藏室要注意通风。
收藏中国书法协会尚未成名的青年书画家的作品，期待多年后作品升值，这种收藏方式怎么样？
第一看这我青年画家的作品有没有艺术价值和文化价值这是考量一件作品的重要指标。
第二看这位青年画家有没有完善的学术体现，或者很高的学识。
这要看收***的理念和价值观。要单从投资和升值讲，书法人员多，出名少，且还时间长，目的很难得到。依我之见，只要字写的好，具有很高的欣赏价值，不管时间长短，书法人员再多，出名不出名都不重要，我还是要收藏。
导游郎认为，现在很多学艺术的本身文化功底不好，难以厚积薄发，最后大多只是一个画匠，成大家的可能性极小。未成名的青年书画家能不能最终成名成家还是个未知数，除非你慧眼独具，要不就跟买***差不多。至于什么什么协会实在太多了，只有很外行的人才会把这个当成参考。
另外，艺术家的作品往往要等到作者本人过世以后才会大幅升值，但更多的是盖棺定论以后也没有升值空间，时间太长，概率太小。如果想通过收藏获得增值收益，除非你有自己操盘的把握，否则还是不建议这样收藏；如果纯属自己欣赏那就听凭自己喜好了。
其实，导游郎倒是希望现在社会能形成多层次的艺术欣赏使用市场，那真正的文化繁荣就会到来了。古代瓷器、书画能发展到那么高的水平，和人们日常生活欣赏是分不开的。大家不管是从文学作品还是从影视上了解，哪个小有资产的人家里不摆几个瓷器、不挂几幅书画？但大家想想自己身边的人，家里摆有艺术品吗？现在学艺术的很苦逼，收藏市场也很苦逼，就是因为没有多层次的艺术品消费市场。
收藏作品，价值是一个因素，但不是全部。
尚未成名的青年书画作品，首先得看他的作品质量，如果他的作品现在很普通，即使将来他成为了大艺术家，也不会有太大的升值空间。
现在的书画收藏乱象丛生。就连收藏界老炮马未都，他的光复博物馆从不涉足书法收藏。其中的原因就是水太浑。有点名气的书画家，他们都不傻，要想用低价收到他们的作品，几乎不可能。没有成名的书画家，一个是功力不足，尚处于学习阶段，其作品没有多少价值。另一种是有功底，但因其个性低调，不懂经营和宣传，最后也是默默无闻，他的作品即使能升值，估计你也赚到这份钱。
人的名气对其作品的价值有着举足轻重的作用。你的这个方法风险小，但要选中一匹黑马赚大钱的机率也不大。毕竟未成名的青年书画家，数量相当庞大，他们之中的人，有百分之九十九点九九的人，都注定不可能成为大师名家。你只有零点零一的机会赚到大钱，而且还要有足够长的时间等待他成功。
所以我认为你的这个办法并不是一个好方法。要赚钱的方法是进行投资，并对投中的目标进行必要的炒作宣传。默默的静等作品自然升值，这份钱很可能你赚不到。
考量这个问题之前，[_a***_]先了解当今中国书法市场的真相。
当今中书协会员总数已超过8万人，而全国上下写出作品就能卖、画廊当铺也收购的书法家绝对不超过四、五十人，概率是千分之0.5。
绝大多数标价几百到上万的书法作品其实是根本卖不出去的，拍卖会上当代书法作品多数也是***自买的炒作游戏。
究其原因有两个:
一是天然的，与国画相比，书法作品门槛低（拿起笔就能写）、书家众、创作快（一天写个二三十张不算累）。
二是社会的，官方会员级别评价与定价体系替代了专业市场化评价定价体系，使得多数书法作品定价严重虚高，不被市场认可。
所以包括中书协会员在内99%的书法家一辈子也卖不了几张作品，更多的依靠这个身份混体制、搞培训获利。当今中国书法大规模的市场交易是无名书家甚至非书家流水化批量生产的装饰和旅游纪念品。
这就是书法市场残酷的真相！并且可能将继续延续很多年
