至少三四十年的苦练，练字百万，这是成为书法家最低要求，你觉得呢？
没有你说的这么邪乎！成为一名书法家需要这么高的要求，这么苦的训练。
书法高手，一名可以与书法家相媲美的书法高手，在老百姓眼里是一位心目中的“书法家”。
他们的书***力绝对不差于所谓的书法家，并有过之而不极。但他们在国家的书法史册里却没有任何的名望。他们散落在我国各省市的各个角落里，从事着他们喜好的书法，并不断传承着我中华书法之文化。
在日常生活中，我们在公园里可以看到一些老人在地上所写的“公园书法”；在书法培训学校，我们可以遇到行云流水、功底深厚的书法老师；在工作单位，也存在着一些提笔成章、气势如虹的书法高手。他们虽然具有很高的书法造诣，但因他们的平台不在书法界，所以他们的才华也就只能是在民间展示，与民分享了。
高用在民间。
名师出高徒，这一点也不虚***，所以要想成为书法家，就去投拜名师门下，这样能让你成就的更快。
但要想成为一名真正的被大众公认的书法家，并非易事，那确实需要一个历练的过程。“打铁全靠自身硬”，本身没有什么能力，就想成为什么“家”，那就成了“混世之徒”。书法的展现，确实是一门硬功夫，没有硬功夫的人，如果说自己是什么“大师”或“书法家”，那只能是贻笑大方，这种人也只能是书法舞台上的一个表演的小丑而已。
拜师学艺，你拜到了***名下，更需要你“冬练三九，夏练三伏”的坚强意志，没有这种意志和持之以恒的精神，就算你的师傅是神仙，也教化不出高徒来。“师傅领进门，修行在个人”，只有自己的努力进取，砥砺前行才能成就自己。否则，就算是你拜的是著名的***，而你自己不去努力，写的是一手“爬爬”字，那你自己只能是徒有虚名地说自己是谁的徒弟，但这并不是主要的，最主要的是你会辱没你师傅的大名。
曾经遇到过这样一件事，一位书法家的女儿，从小对书法就没有一点的悟性，无论怎么教，怎么学，还是写的一手“爬爬”字。到了三十来岁，正巧遇上了书法热，他的书法家父亲也想让自己的孩子出一下名，于是就在文化馆给她举办了书法展。
女儿书法写的是一塌糊涂，纯属有伤大雅。但父亲是著名的书法家，有父亲的名头在那里放着，给女儿开书法展示会，书法界的人士及各界名流谁也得给点面子，各媒体也不甘示弱，昼夜大力宣传，一手“爬爬字”的“爬爬”，返到成了媒体宣传的热点与特色。就这样，一个“爬爬字”的创举，在媒体的大力宣传下，这位“爬爬字”的女儿便一举成名，一夜之间也“混”入了书法名家圈。
书法是修行，经历岁月磨洗而逐渐臻化至善，没有长期的投入，必然难有丰厚的收获。王羲之写《兰亭序》时50岁，颜鲁公作《祭侄文稿》49岁，怀素作《自叙帖》40岁，黄庭坚写《松风阁诗卷》时58岁。姜还是老的辣，人书俱老，这是不容置疑的，不服不行。
学艺时间与艺术水平大致是成正比的，但不绝对，天赋一定的情况下，书法修为更取决于质效高低而非时间长短，这里面涉及到的最大变量就是方法问题。
学书尚勤，尤贵有法。方法是活的，也是因人而异的。因此，“学书必须满40年、书写必须逾百万字”是经验主义。书法是艺术，艺术的磨炼塑造是肯定不可以量化的，天赋好又勤奋且得法的人，可能十年八年就学有大成造化了得；天赋低不一贯且不得法的人，即便学五十年六十年，也不得见能拿得出手。
书法艺术的方***，尤其要贴近于书写的实践，不宜在理论层面过度的抽象，就如当今书法圈有一种怪象——理论越来越高深玄妙，实质上与书法艺术却越来越远。即便“40年书龄、百万字书量”的说法是不够客观辩证的，但它所突出强调的两个最关键的问题——厚积薄发与天道酬勤，绝对是正确的、科学的。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
