怎么看待书画的价值？
判断书法家 、 画家 著作的价值, 主要是看两个方面的特点!
第二看这个书画家著作艺术特点。
什么叫做社会特点, 社会特点是指这个书画家的社会地位, 名声决定他的著作价值。
第二特点是衡量书法家、画家、 艺术价值的要害,问题又来了。什么是书画家的艺 术特点呢。
其实就是原创性,原创性是魂灵。 回顾前史任何一个国家的复兴和崛起之时。无 不伴随着它在艺术上严重的原创性体现。 而这种原创性体现具有双重性特征。 榜首, 他要超 越前史、 打破现有的文化水平。
只有当书画家的社会特点与艺术特点成正比时, 其书画著作价值会跟着时刻 的推移越来越高, 如李可染等。 反之, 如社会特点知名度不高, 其著作一时难以被社会供认。 跟着时刻的推移,也许会被后人发现,必定其著作的价值,如黄秋园等。***如缺乏艺术特点 其著作无原创性,即便知名度再高跟着时刻的推移其著作的价值越来越低,比如乾隆等。
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我认为书画的价值是要从以下几方面来分析的：
参考知名的拍卖走势，将艺术家、作品、拍卖价值等做出分析，可以得到书画的近期市场价值。
二、艺术批评
知名的艺术批评可以拉动一个时期书画作品的商业价值，对于投资者来说是参考的必要条件。
三、艺术展
这个与自身的知识阅历以及艺术能力等有直接的关系，前三条只会间接帮助分析书画的价值，但这一条才是投资书画成败的直接因素。
五、个人喜好
我一直认为书画的价值与个人喜好有关，一幅画100元有人买，1个亿还是有人买，1个亿买入是否还能高于1个亿卖出就很难说，但如果购买的初衷是源于喜好也就无所谓了。
字画，是文人，画家的一种创作，被世人知晓的名家也是屈指可数，他们的作品精华早已超出了金钱的范畴。遗憾的是后人对他们的遗作往往是用货币来作标准，这也是无可奈何的事，当名字，名画作为财富的象征，也只好把它锁在保险柜里好好保存了。
书法和绘画是中国文化的重要组成部分。特别是传统的名人书法和绘画为研究历史提供了第一手材料，因此为国学爱好者和收藏家所收藏。有的字画更是拍出几十万几百万甚至几个亿的天价。为什么会是这样？首先它是见证历史的第一手材料，比如说著名历史学家和文学家郭沫若先生就要试图挖开唐高宗和武则天的合葬墓乾陵，找到兰亭序的下落，以印证史书记载的真伪，当然还有别的历史方面的研究。只是建国初期还没有能力打开和其他学者反对没能成行。很多人认为即使有能力打开不能保证文物的完整保护。你可知在历史研究上郭沬若是首屈一指，甲骨文只有他能破译。
历史就是史书留下的只言片语和考古发现相结合对历史***的推测。书画为研究作者本人和重要的历史***提供了重要的第一手资料，所以能为学者购买收藏，有人买就能炒出天价，比如明代唐伯虎的《庐山观瀑图》拍出了5．9亿之天价。
谢谢邀请！
【文藏来答】在整个艺术市场洗牌的境遇之下，现当代艺术家成交榜单也进行了一番轮换。近现代以及书画在调整期受影响较大，缩水不小，但是从整个艺术拍卖市场上来看，近现代中国书画仍然占据 7 成以上的成交额，独挑大梁，是艺术市场一个非常重要的部分，而且还有进一步发展的空间。
在拍卖场上，高价拍品作为艺术市场上的“上行号角”扮演着重要的角色，非常引人注目。而在2018 年春季书画市场额大量缩水的情况下，千万级的高价作品对于市场的拉升作用表现的尤为突出。
在本季现当代书画拍卖中，中国书画部分有5 件超过亿元成交，其中属于现当代的分别是在中国嘉德拍的1.265亿元的李可染《千岩竞秀万壑争流》，北京保利拍的1.035 亿元的傅抱石《琵琶行诗意》以及北京匡时拍卖1.035亿元的崔如琢《春雨潇潇》。
近年来李可染是艺术市场上比较火热的近现代艺术家之一，他的《千岩竞秀万壑争流》是本季的最高价书画拍品。而且在高价拍品效应的带动下，广东崇正春拍中，李可染作于1963 年的《秋山图》也拍的了9200 万元的高价，成为本季珠三角地区最贵的书画作品。和李可染并肩的傅抱石是近年来毫无争议的热门艺术家，早在2016 年春拍时，他的《云中君和大司命》就以2.3亿元高价成交，使其跻身于高价艺术家的行列。
很多企业家在收藏藏品，艺术品行情会越来越好吗？
针对这个话题，导游郎也就随手一答，说点亲身经历的故事。
几年前，导游郎还在狂热的想拍卖变现的时候，北京的几家一流拍卖[_a***_]跑了个遍，没有收获。去了一家现在还在网上到处做广告的拍卖公司，当然那是个在二、三流公司里比较活跃的公司。那公司的一个业务经理很得意的说他上年拉了个煤老板来竞拍，成交了个德青花。他用公司给的提成就买了套小房子和一辆车。至于那个煤老板，估计还在捧着他竞拍来的青花碗吃面条呢。导游郎在那个业务经理的忽悠下，也掏了几万元的鉴定、图录、展卖等费用，最后除了看过几场表演，当然是没有成交。
另外一个故事就是导游郎的一个朋友，买收藏品花过几千万元，好些还是在一流拍卖公司竞拍来的。现在做企业资金周围困难了，想再通过拍卖变现也难于上青天。所以说，一般做企业的人购买收藏品对这个市场的规范发展其实没多大帮助，他们跟普通人的区别只是开始的时候钱多一点而已。在这个市场上要活得久，更多的还是眼力和耐力，而不是爆发力。
当然，超级企业家如王健林之类的玩收藏，确实预示着收藏市场趋势，但一般人跟不起，也等不起。他们的层次本身就决定了他们的收藏品不愁出路，也不知道何年何月才需要变现收藏品来生活，跟真正的民间收藏可以说是两码事。
随着生活水平的提高，艺术品行情肯定会越来越好，但是破冰还得靠国家。问题是国家决策往往会基于专家的研究建议，我们有想规范发展这个市场的专家吗？
