戏曲的名家有谁？他们最出名的曲子有哪些？
要说戏曲的曲目及名家，不胜枚举，不知道你说的是哪一派。
青衣大体分梅尚程荀四派，梅派代表剧目《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》《西施》《宇宙锋》《天女散花》《廉锦枫》《审头刺汤》《凤还巢》《霸王别姬》等
尚派剧目《失子惊疯》《双阳公主》《梁红玉》《乾坤福寿镜》《汉明妃》等
程派剧目《锁麟囊》《春闺梦》《荒山泪》《窦娥冤》《贺后骂殿》《梅妃》
荀派剧目《红娘》《尤三姐》《棒打薄情郎》《霍小玉》《荀灌娘》等
张派剧目《望江亭》《诗文会》《状元媒》《西厢记》《春秋配》等
老生大体是马谭奚杨高言麒
马派剧目《十老安刘》《借东风》《赵氏孤儿》《胭脂宝褶》《甘露寺》等
谭派剧目《战太平》《定军山》《将相和》等
奚派剧目《范进中举》《白帝城》《珠帘寨》等
我喜欢京剧，尤其酷爱梅派，最崇拜京剧大师梅派创始人梅兰芳先生与其子梅葆玖先生。当前最爱梅派大青衣李胜素👍!张派王蓉蓉`赵秀君!还有李胜素搭档于魁智!经典曲目梅派《贵妃醉酒》《太真外传》《霸王别姬》《凤还巢》《生死恨》等等，张派《状元媒》《诗文会》《西厢记》等等等等。
梅兰芳 李维康 李胜素 梅葆玖 董圆圆 王艳 程砚秋 张火丁 迟小秋 吕洋 尚小云 荀慧生 马连良 奚啸伯 余叔岩 于魁智 王佩瑜 孟小冬 张建国 张克 杨宝森 谭富英 谭鑫培 谭正岩 盖叫天 李多奎 京剧的就多了去了，
越剧：徐玉兰 王文娟 傅全香 戚雅仙 毕春芳 范瑞娟 吕瑞英 袁雪芬 尹桂芳 王君安 王志萍 郑国凤 赵志刚 方亚芬
昆曲：俞玖林 沈丰英 沈国芳 余振飞 张继青 王芳 蔡正仁 计镇华
黄梅戏：严凤英 王少舫 周源源 马兰 韩再芬 杨俊
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我是运城人，运城人的地方戏曲是蒲剧，蒲剧的五大泰斗，闫逢春，王秀兰，筱月来，杨虎山，张庆奎。
闫逢春的擅长剧目《薛刚反朝》《八义图》《春秋笔》《忠义侠》《伍员逃国》《窦娥冤》等，王秀兰擅长剧目《杀狗》《少华山》《卖水》《燕燕》《送女》《窦娥冤》等，筱月来擅长剧目《白水滩》《独木关》《小别母》《三拉堂》《八件衣》《溪皇庄》等。杨虎山擅长剧目《黑旋风李逵》《白水滩》《九江口》《朝房》《通天犀》《赠绨袍》等。张庆奎擅长剧目《四进士》《游龟山》《芦花》《十五贯》《三家店》《徐策跑城》等。
还有武俊英的《苏三起解》景雪变的《山村母亲》王艺华的《清官寇准》等。
中国戏曲博大精深，流派纷呈。国粹京剧当之为首。梅尚程荀，四大青衣，谭马余言麒杨高，须生，姜，叶小生，金，裘，袁净等众多名家。留传许多盛名之作。至今不衰！繁目太多，不一列举了。其它地方剧种，甚广也深受戏迷的喜爱。总之热爱戏曲的人们，在听戏看戏的过程中，领受了人间的悲欢离合，会给人生所应怎样做人，做事，一个很好的启迪。
博物馆里展出的文物，都是真品么？
谢邀。
不是。
文物有一部分是真品，还有一部分是根据考古出土的做的仿品，这个是和原版基本一模一样的，有区别也不是很大。
还有一部分根据记载制作的复刻品。这种物品的真实性不一定是完全符合历史的，但是比较方便大家理解。
还有一些不是文物，而是纯现代的制品，可以一眼看出的。这些物品的作用是用来更好的展示文物，多用于场景的搭建之类。
除非标明为***品，否则都是真品。
国家出台过法定，为了保护文物的需要，博物馆可以***用***品、参考品来代替原件。
但是现在有些博物馆展出的***品数量太大，要么***的水平也太烂。
关于博物馆里的展品，首先要说明的是博物馆的宗旨和初衷都是最大限度尽最大可能地展出真品原物，以此来体现博物馆保护收藏、学术研究、以及展示藏品和社会公众教育的职能。因此，博物馆的原则就是要尽可能地展出真品。那么博物馆中所有的展品都是真的吗？这却不是。仿制品的存在其实是有其独特价值的。同时，并不是所有的仿制品都是现代技术精心还原的产物，有相当大的一部分“仿制品”事实上是历史上非常有名的文人墨客对先贤之遗作的仿摹。这一部分作品既具有独特的历史背景价值，又兼具了名士之巧思，绝大部分都成为了各大博物馆的馆藏珍品。此外，还有许多“仿制品”制作之精良堪称一绝，集中反映了当时能工巧匠的精湛技艺和当时历史背景下民间对文化艺术的热爱与追求，具有独特的历史价值和文化意义，因此这些“仿制品”也成为了博物馆展厅内的“座上宾”。举个例子来看，台北故宫博物院推出的“伪好物—十六至十八世纪’苏州片’及其影响”特展就集中展示了“苏州片”中的精品之作，带我们回到了明清时代最出名、规模最大的书画***中心——苏州。苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带聚集着一批民间作画高手，专以制作***画为业。但这些“赝品”长期以来一直受到忽略，殊不知这段特殊的历史背后正藏着中国艺术史上对艺术最热情最用心的一段故事，这些“伪好物”的绘画风格也影响着日后绘画史的发展，这份价值岂可忽视？
当然，博物馆中除了这次“摹本”也会有标注出来的“***品”，这些***品的存在让外出借展的展品、极其脆弱的展品有了休息的机会，也保证了展览的艺术完整性，是博物馆中不可或缺的“临时替补”。
不全是。有的文物经历太久岁月打磨已经比较脆弱了，所以放置的地方干湿度、空气流速、温度都是要严格控制的。即便是在能展览的地方有玻璃罩子，保护力度也是不够的。所以很多珍贵文物会放高仿品。有的博物馆会标注出来，有的是不会说的。
博物馆分公立的博物馆和私立的博物馆，两者之间除了是不是***办的以外的最大的区别在于藏品来源。公立的博物馆里展出的文物大多是出土的以及文物局划拨的还有一些海外藏家捐赠给国家的。而且还会有专家进行检验真伪。所以基本上可以保证全是真品。
私立的博物馆就没有这么好的待遇了，私立博物馆里的藏品都是藏家个人收购的。而藏家并不一定具有专业水准来识别藏品的真***，所以私立博物馆的藏品的争议要远远超过公立博物馆。
上海有公立的上海博物馆也有私立的震旦博物馆，观复博物馆。本人有幸公立的博物馆和私立的博物馆都参观过，私立博物馆的游客明显少于公立博物馆。私立博物馆里面的瓷器的纹饰大体上是正确的比如洪武时期的青花瓷蕉叶纹中空不填色。
