开放建筑公司如何将机场废弃的航油罐改造成“文化容器”？
开放建筑公司（OPEN Architecture）最近推出了一些优秀的项目，如UCCA沙丘艺术博物馆和正在建设中的Chapel of Sound。这家总部位于北京的公司最近完成的作品也引人关注，涉及将机场旧址重新用于艺术中心。
上海油罐艺术中心（Tank Shanghai）占地面积10845平方米，位于上海黄浦江畔龙华机场旧址内。该项目由五个废弃的大型航油罐改造而成。开放建筑公司称这些航油罐已经变成“文化容器”。他们在航油罐内部进行清洁和涂漆，并且还安装了玻璃。一个航油罐现在用作现场音乐表演的空间，另一个是餐厅，其余三个用作艺术家的展览空间。
机场旧址的其他部分，包括一些消防设施和前泵房也进行了翻新，现在这些都作为活动场所。其他地方还有一个水景，几个公共广场和一个“城市森林”，其中包括艺术作品以及现场的旧工业工具等。
“该项目设计的核心是一个Z形‘超级表面' - 一个新‘地面’，上面是油罐之间开阔的公园，下面是灵活的室内展览和服务空间，将油罐相互连接，”开放建筑公司表示。“在超级表面附近是两个开放式广场和一个城市森林（部分完工），在整个场地中包括绿植，水景、小型画廊和公共艺术品。在这个丰富的自然和人文景观中，人们可以自由行动于自然与艺术之间。”
上海油罐艺术中心总共花了六年时间建造并于上周正式开放。
近现代艺术家中，你觉得有哪些绘画大师对东方美的探索有大的成就？
绘画中的东方美是一种很含蓄很悠美的东西，它的实质并不仅仅是绘画，它是在用线条用颜色来拨动人的心弦，细语人的心灵……
哪一个画家能把这样的情怀和内涵用笔给尽心尽性尽情挥发出来，谁就是有大成就的那一个。
徐悲鸿学中学西下了很大的劲，贡献很大，但他也面对两个方面的压力，一是守旧派，反对画素描，只在古人画中临摹，古人画作有许多精品，学习是有很大的受益，但确忘掉了另一个更好的向大自然学习，吸权更多的营，取的更多的创作空间种灵。二是新西洋画派，的攻击打压，这一部分人不只道，不愿意学习，基本的古典的东西，只学一些新花样，就象建高样他们只想要最高层，下面的不要，那只是空想，后来又有人多次向他国学习素描，为什么那？要想干好，就是要有好的根基。压力很大，由于勤奋劳做，54岁亡故，他的美术事业还要几代人奋斗。徐悲鸿走了快一个世纪了，但他奋斗不息的斗志已然激励一代代爱好美术的志士前进，已腐朽固石战斗不息。可惜还有人带着朽木般的花岗岩头代，攻击徐老，说三道四，说徐是瞎子，他长的才是千里眼，显微镜，把自已的画无限方大，把别人的成绩缩小到看不见，只是大家都长着眼，只是现在一点也看不见，再放也看不见了。徐悲鸿，他一生勤劳，好学不倦，但他的艺术还是有点粗放豪情，细微处没世界一流大士，有不足，以画马最绝巧精妙，中国许多画家，无法与之相比，且是一位非常热爱祖国的人士，积劳发疾，宽以待人，严以律已。爱贤若渴，育材若子。大爱于一生，是中国画坛之凯模，导航之灯塔。***，于荷浪书斋，(冯旭红，悲鸿后人)。请大家批正评点。
这个问题很专业。做为美术爱好者，所及只是皮毛，故不敢妄评妄断。但有看法，不知对否，只为表达。所谓东方美不过是对绘画作品本身的一种评判的认定，并没有标准。但作为国画中的水墨类，无论工笔或写意，都能体现东方美学在这一领域的精彩展现。自清末民初至今，西方绘画对中国的冲击产生了极大的影响，这样的影响已经深入到各个流派及其作品中。但一些画家的传神之笔，仍在其作品中得以充分运用。洋为中用，古为今用；传统的东方美在当今世界大格局也在不断的变化与丰富。凡遵循传统要领及理念之各流派各***的作品值得推崇。
如果不是很了解的情况下，你很难想象这个问题下面会有人回答毕加索，毕加索对中国文化的喜爱非常深的，而且毕加索和我国一位争议很大的艺术家张大千是好朋友。
张大千在巴黎举办展览的时候，曾到毕加索工作室采访，毕加索非常罕见的穿正装接待客人，并且拿出来一大摞自己临摹的中国画，想要让张大千指点一二。
(毕加索临摹国画作品)
(毕加索赠送给张大千的临摹作品)
他还说“世人谈艺术，第一就是中国有艺术，次之是日本，但是日本的文化又是来自于中国，所以我很奇怪为什么中国人要来巴黎学艺术，中国有那么好那么深的文化土壤……”。
毕加索的艺术猛的一看很是西方特色的艺术，但是他借鉴和参考了很多东方艺术，只是表达的很隐晦而已。
