如何把秋菊拍成有意境的作品？
《菊花》（唐·元稹）
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
2019秋季手机拍菊花，往年年年拍今年菊花品种特多，菊花种类花朵个硕大！菊花都放在露天去拍时太阳快落山了，抓紧时间拍了几张有光的，没太阳用散射光拍摄也挺好菊花色彩柔和，观赏着菊花的式样和摆放随意拍。(用手机拍的缺点是，菊花的背影拍不出大面积虚化。)
荣湧湧手机拍摄~~~菊花
如何把秋菊拍成有意境的作品？菊之：乱红（快优1/1250，ISO200）
当花儿相遇到从园丁浇水的皮管子里喷出的水花的时候，就可以抓拍到这样的菊花场景片子了。拍摄起来并不难。难的是出片多少还得靠些“运气”。一是这样的水花冲击力大，被拍摄的花朵容易被水花冲击的无序地晃悠，容易造成失焦。二是水花的密度没有常规性，疏密难料。因而“连拍+预设对焦”，并结合自身的拍摄习惯和拍摄意图，进行相应的快门光圈设定进行拍摄，然后就是靠“运气”了。
乱红（快优1/1250，ISO200，镜头200）
拍类似这样的片子，关键之处是要在逆光或是后侧逆光下进行拍摄。逆光下拍摄，才能将水花造成的氛围体现出来。避免在正顺光照下拍摄，正顺光照下，水花的场景容易出现白茫茫一片，这大概也是有的影友问我为什么他拍类似这样的场景水花效果出不来的原因吧。
狂歌（快优1/1250，ISO200，镜头200）
雨沐（快优1/250，ISO100，镜头200）
雨沐（快优1/4000，ISO200，镜头200）
营造类似这样氛围的片子，也可以自带喷壶浇洒水花，只是那这种情况下，水花的密集度与冲击力不似浇水皮管出来的水花效果，那兴许会是另外一种的场景吧。
气息（快优1/4000，ISO200，镜头200）
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“待到秋来九月八，我花开后百花杀”。菊花开在秋季，在百花凋谢时盛开，给寂寞清秋带来生机。要把菊花拍成有意境的作品确实值得探究。首先要理解菊花的寓意，菊花和梅兰竹并称为四君子，可见古人对菊花的品格视为君子，是多么的尊重。“待到重阳日，还来就菊花”在重阳之日人们要饮菊花酒，所以菊花有健康长寿的寓意，只有了解这些常识，才能运用到拍摄的意境中。其次，要了解菊花的品种及特性，外观等因素，便于拍摄时充分表达各个品种特性，并把各自的特征和想表达的意境相关联。三是充分利用菊花这些寓意特征，结合人文环境和光的运用，把自己的思想感情融入进去，达到心中想表达的意境，比如：***菊东篱下，悠然见南山，只有把拍摄对象和自己的表达进行融合，应该会有很好的意境。
谢谢邀请：
秋天，拍摄菊花是每个摄影爱好者的必修课，要把菊花拍成有意境的作品，这就要考验每个拍摄者对意境的理解、把控、全方位凸现菊花的美来。
一朵菊花，就是一个生命；
一朵菊花，就是一首生命的诗；
一朵菊花，就是一个人对生命的礼赞；
一朵菊花，就是秋天献给我们生命的特别的厚礼！
我们要以歌颂的形式，拍摄出我们内心想吟出的诗，想说出的话。
为此，您准备好了吗？
把那些人见人爱的美，展现在世人面前……
我的这组手机随拍的菊花，不知是否表达了我心中的意境。待大家评说。
浓浓菊香透岳麓，满山尽带黄金甲。
一：拍摄花的外美，必须认识她的品格，才能拍出她的灵魂……加6
金秋时节，万木叶落，百花凋残，唯有菊花迎寒盛放，菊花不仅绚丽多彩，而耐霜耐寒，被人们称赞：唯有高洁风格与傲劲。还有一股细细的芳香，有的品种具有清凉解毒、明目健身的功能，有很高的药用价值。真似天仙女，美丽而善良……
二：拍摄技巧与后期制作：
1.选择天气与时间：拍摄菊花选择晴天上午9点前，下午3点后这时光线柔和...若带有露珠更美有生机勃勃的秀丽。
2.巧用光照，
拍摄菊花与其它花卉用光拍同，用顺光与侧光，顶光不可取，不显细节而光板……
3.后期必须，完善构图与色彩。
（1）裁剪是完善第一次构图，通过裁剪，裁掉多余，干净画面。突出主体。
（2）适度调整色调。光太浅适当减光，色太深必须适度加光，适度对比度与锐度，花朵更清晰……
（3）花朵突显它的独特美丽，方法；1，大光圈虚化背景，1，自制背景纸板，3.适当调整光线。
几天前的下午，我带上相机与期待，爬上很久没上的岳麓峯顶，拍摄观赏岳麓的菊展，大饱眼福……
有幸巧遇上，二位漂亮又可爱的文艺女生，拍了几组秋意的照片，真让我开心极了！可惜夜幕降临，时间不助我……但获得了较满意的收获……
图文原创，不妥之处，请老师朋友们多多指教与支持！
书法家吴玉如对书法界有何贡献？
吴玉如其人其书之浅见
中国书界早期书家，其人低调，生前从不同意别人称为书法家。真正做到了一名淡泊名利，不被名利所诱惑，与当今名利相争之书家相比，可见时代造就利欲熏心者，吴玉如所出的时代是一个斗私心斗杂念年代，而作为一名艺术大成者，自正，清心，书艺芳醇于世，
此幅行草，书札，流畅如行云流水，作字尽致于态，行笔天趣，草法纯臻，通篇字与字不形连而气脉一息，洋洋洒洒至落款末之顿首二字相形纽，见字如意气昂扫俗心，从字里行间，流露了一士儒之卷气，书札易抒性情，俯仰之间，墨烟出尘，而雅于心，趣于情，一种情致寓艺事相叙中，从书札内容可知，妙语妙行草，令人拍手称快。
又是一幅，尽情于一气呵成，笔笔更有老辣精到，用笔意属晋之绳墨，飘逸，流变，于速而达畅快，抑扬顿挫，转笔之干净利落，轻云薄烟状，也是一件难得信札之迹。可爱可怡。
吴玉如，早年号“茂居士”，晚年自署迂叟。安徽泾县人，十余岁久居津门。
真草隶篆皆精，博览诸名家，字清秀劲健、端庄豪放之风格， 其书平正中矩，平淡中见博***，喜用细管长锋羊毫笔，薄纸淡墨，挥毫用力全赖手腕，字稍大，则必悬肘。
吴玉如天资极高，学识丰赡，尤其是其行草书，使中断数百年的“二王”书风得以延续。乃对后世有着极大之影响力。
吴玉如老先生是我国著名的书法家，字家琭，以字行。1898年生于南京，1982年逝世于天津。早年号茂林居士，晚年署名迂叟。老先生一生在京津两地教书、卖字、注释古籍、编撰《辞源》、《辞海》。
吴玉如自幼酷嗜书法，5岁时学写字，到十二三岁时，写小楷、行书已具有相当功力。后经几十年博览勤习专研，能熔合诸家风格，取唐、宋、元、清各朝名家之长，而又以二王（羲之、献之）为依归。形成了他端丽秀劲、遒健豪放、空灵飘逸的独特书风。隶、楷、行、草、篆无不精能。就连启功先生都对吴老推崇有加，赞其曰：“三百年第一人。”
而面对如此的评价，吴老并不开心，甚至有点生气，他始终认为自己是个文人，是个学者，不喜欢别人叫他书法家。吴老认为，文人会写书法很正常，是最基本的能力没什么了不起，文人书法是文人日常生活的重要组成部分，不值得炫耀。他曾经举一个很生动的例子，文人会写书法就好像农民在农闲的时候编筐，只是副业，没有什么好炫耀的。
其实这正是古代真正书家的真实写照，我们看历代书家基本上都是文与书并重的，很多书家同时也是著名的文人。例如苏轼、黄庭坚、蔡襄、赵孟頫、文征明等等。著名的行书经典作品王羲之的《兰亭序》本身就是一篇美文。
清代碑学的兴盛，也使得二王一脉的帖学颓废，吴老对书法的贡献，莫过于对晋唐书风的继承与发展，使得帖学一脉能够延续。而且一生对门人子弟循循善诱，桃李满天下，著名书法家欧阳中石就是他的学生。
