艺术品购买的保值增值应该如何理解？
艺术品价格的起伏，就使得它具有保值增值的特点，首先取决于艺术品本身。但很多人把过多的投资眼光放在研究商品上，这是很不够的。艺术品不是吃穿住行用的商品，它是概念性商品，受外部宏观条件和购买人的主观认识影响很大，有时甚至可以说不是艺术品本身值钱了。而是环境让它值钱了。
研究艺术品的差异，可以知道哪些更值钱，也就可以知道为什么任何档次的艺术品在同一个时间都会涨价和值钱，这是由市场的推崇方向和走势所影响，纵观历史，艺术品投资升值趋势是一天平缓向上的走势，就说明了它的艺术潜力和价值所在。
我觉得这个应该要分两个方面来讲：
1、纯粹的收藏：对于这样的艺术品购买者而言，其实在任何时候它都是有价值的是保值的。不过这样的毕竟占据少数。对于绝大多数而言还是第二者；
2、艺术品投资：这是占据主体的一类。通常他们会在各大拍卖行上通过高价来拍取艺术品，然后在适当的时候出手，然后赚取一番。至于说艺术品如何增值，这个是受多方面的因素的影响的，在这里以书画投资为例，举个例子：
吴冠中《周庄》
保利香港2016春拍中吴冠中的《周庄》以2.36亿港元落槌。在25年的时间里增值了近2000倍，这件创作于19***年，作品为一位东南亚藏家秘藏了二十年，作品是吴冠中的压卷之作，创作时他已经78岁。但是在2001年的时候，国家为了保护国家文化遗产，加强管理，对相关书画家相关作品文物出境进行了范围限制，这其中就包含吴冠中的作品一律不准出境。这个规定多少会起到一些推动作用。
再者还有艺术家的影响力，市场的认可度等等都或多或少会影响的。这个是本人的一点愚见。
如何判断艺术品是否有投资价值？
首先要看该件作品有没有更多的价值。比如，有没有古董古代书画所有的历史价值？作者的艺术水平具不具备艺术价值？作品美不美观，有没有唯美的观赏价值？有没有文献研究等学术价值？有没有新闻价值，等等。价值越多当然越好。
第二，该艺术品的存世量如何？有没有市场上的相对稀缺性？就是说，想得到这件作品，也有能力得到这件作品的人是不是远远超过其存世数量。越稀缺就越好。有些艺术品很稀缺，但价位过高，喜欢的人不少，但买得起的人没几个，则这样的稀缺品不应该去投资。
第三，该件艺术品为真的证据是否清晰可信？是否为同类艺术品中的精品？对于买家有没有说服力？判断为真的证据链越全面，流传有序的过程越明确，越是艺术家精品的作品越值得投资。当这件作品的真品、精品难以说服和打动你时最好不碰，因为未来的接盘买家更需要你去说服。
第四，该类品种的艺术品市场目前处于哪个阶段？是在高峰区？下降期？低谷区？还是上升期？购买艺术品的时机应该在该类艺术品的低谷区和上升期阶段最好。而高峰区和下降初期是出货卖出艺术品的最好时机。
第五，购买价位是否合理。相比较同类艺术品，该件作品的价格相对较低，具有未来升值空间的艺术品值得去投资。相反，价格偏高，近几年升值速度逐渐变缓的艺术品则不应先动手，还有待慢慢观察。
艺术品投资的价值评判标准主要有五个方面：稀缺性、国际认可度、功用性、艺术水准和文化属性。
一是稀缺性，稀缺性是顶级艺术品的必备属性。传世精品多以其技艺精巧、系出名家而大获追捧，并将随着历史的消磨而愈显珍贵。
二是国际认可度，即是否符合国际通用评价标准。具备广泛的国际认可度是衡量艺术品是否主流的重要标志。
艺术品投资前是有功课要做，这正是中国广泛缺乏的。
同样都是画作，一个是艺术品，有投资价值，一个可能就不属于艺术品范畴，没有任何收藏价值。
就算在艺术品领域里，分流等级也是清晰而严格的，同是艺术品，从一流到六流，市场价值天壤之别。这些都是国人要学习和完善的课程。
现在中国正处于广泛介入国际市场初级阶段，艺术品在和国际市场同步的进程中，中国艺术品分流制度如何对接国际平台，缺少真正的专家和行业规则！
在全球国际一体化下的艺术评判执行标准，这是中国千古以来的新课题，也会是全球的新课题。
如何投资艺术品？
首先，在出让时，应考虑市场状况行情趋势以及自己***情况等。书画收藏五忌 作为收藏者一定要有自己的主见，把握自己，不要追潮流，否则等这阵炒风过后，就发现自己上当了，不应该把那些东西买回来。
然后，作为一个收藏家，如果不同时是个鉴赏家，那是很危险的。因为不懂鉴赏就得听别人的，就会去盲目跟风;买东西时别人又不掏钱，他看错了损失是你的,况且你收藏那么多作品，真的、好的本身就是鉴定的依据。只要你经常学习、研究，与别人交流经验，那完全可以成为一一个鉴赏家。
然后，真的与真的比，找出书画家创作的风格和不同时期不同面貌的规律。真的与***的比，找出判定真、***的道理。***的与***的比，找出作***者作伪的规律。从收藏家发展成鉴定家还有一个得天独厚的条件，那就是你有藏品，藏品就是重要的鉴定资料
然后，如油渍、汗渍、茶渍和灰尘等，灰尘常吸附酸性物质、霉菌孢子，使纸张酸化生霉;二是忌生霉,特别是黑、黄、红、紫等各种产生颜色的霉菌，产生的霉斑极难清除。
然后，虫蛀，蠹鱼、烟草甲等害虫，往往能把书画蛀蚀得千疮百孔，惨不忍睹;四是忌光照，一般光源都含有紫外线，紫外线使纸张发黄、发脆。
最后，纸张易吸湿，吸水后纸易生霉长虫、腐烂。除易因虫蛀腐烂而损坏之外，人为损坏也是主要原因之一:火灾、战争等的破坏，使许多珍贵的古籍、古字画、古文献佚失。
记得十年前，我国艺术品投资经历过一个“[_a***_]”的年代，可是这样的年代应该是一去不复返了。
从经济金融学的角度来分析艺术品市场，广大投资者或者兴趣爱好者认真了解一下我国艺术品投资的特点与风险。
我国的艺术品收藏与交易，与海外艺术品市场相比，是有较大区别的。近些年来，富人们在境内外市场拍下大量的高端艺术品，屡次将拍卖价格推上创记录的高价，从世界形势来说，没有哪一个国家像我们国家一样，几乎都是全民关注艺术品收藏。
另外，大众群体一时间总是对艺术品收藏热情非常高涨。有段时间，我们的央视频道和地方电视台都有各类鉴宝等收藏类节目。这类节目广受欢迎，大众群体通过电视节目除了学习收藏知识外，也很关注艺术品市场的未来走向。
在我国国内艺术品成为了一种资产，而资产实际上就是一种资金的占用形式，是一种保值增值的工具。可是在欧美，艺术品虽然有财富的表征功能，但买家更多地是去追求其精神价值，我们的投资者更多关注其财务收益。这就是中西文化的不同。
所以，艺术品投资不同于传统资产，我们的艺术品一级市场的信息不够透明，尤其是拍卖市场不够透明，较多拍卖数据存在***拍和拍***等等问题。笔者的观点是，投资艺术品的风险比较大，流动变现的渠道较窄，成本相对较高，艺术品交易缺乏理想的市场环境。
