第一这是和艺术家的作品创作思想相关的，看艺术家要想表达什么，不是所有艺术家都去户外搞一个大东西；
第二户外作品展示与创作更加容易让艺术融入到大众的生活，能使得作品与观众有好的互动；
谢邀！
我想引用新文化运动中胡适文章的题目“多研究些问题，少谈些主义”来回答这个关于“巨大作品”的问题。上世纪六七十年代，以反对艺术的商业化——画廊收藏——为初衷的艺术家，将创作的主场转移到自然当中。1***0年，罗伯特·史密森的“螺旋形防波堤”是早期大地艺术的代表作品。
罗伯特·史密森 螺旋形防波堤 1***0
然而，他的“作品”被画廊发现以后，将他用过的铁锹，脸盆都收入囊中，将作品拍成照片，在画廊中出售。于是，这个反商业的意图就这样被成功地消解了。
随后，大地艺术不得不在别的价值上寻求出路。比如，这个做法传到日本，就衍生出一个流派——物派（Mono Ha）。
关根伸夫 大地之母 1968
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